Ямб хорей амфібрахій дактиль анапест приклади. Які бувають віршовані розміри? Що таке ямб та хорей приклади
Метри та розміри вірша
Хорей- двоскладна стопа з наголосом першому складі (схема стопи хорея: ! -), а рядку (вірші) загалом - першому, третьому, п'ятому, сьомому тощо. (Слід пам'ятати, що можливі пропуски наголосів на окремих складах та утворення стоп пірріхія)
У небі тануть хмари, І, промениста на спеку, В іскрах котиться річка, Наче дзеркало сталеве. ! -! -! -! ! -! -! -! -! -! -! -! ! -! -! -! - Ночувала хмаринка золота На грудях скелі-велетня; Вранці в дорогу вона помчала рано, По блакиті весело граючи ...! -! -! -! -! -! -! -! -! -! -! -! -! -! -! -! -! -! -! -! -
Хорей- (грец. choreios, літер. танцювальний), трійкою (грец. trochaios, літер. біжить), віршований метр з сильними місцями на непарних складах вірша ("Я пропав, як звір у загОні", Б.Л.Пастернак). Найбільш уживані розміри російського силабо-тонічного хорею 4-, 6-стопний, з сірий. 19 ст. 5-стопний.
Щоденна аудиторія порталу Стихи.ру - близько 200 тисяч відвідувачів, які загалом переглядають понад два мільйони сторінок за даними лічильника відвідуваності, розташованого праворуч від цього тексту. У кожній графі вказано по дві цифри: кількість переглядів та кількість відвідувачів.
Віршовані розміри бувають двох видів: двоскладові (хорей, ямб) та трискладові (дактиль, амфібрахій, анапест). У цій статті, яка може допомогти при підготовці до уроку літератури, розглянемо, що таке хорей та ямб, у чому полягають їхні подібності та відмінності.
Загальні ознаки
Ямб та хорей – це віршовані розміри. Поєднує їх те, що вони є двоскладовими віршованими розмірами, тобто вони мають стопи, що складаються лише з двох складів.
Серед стоп хорея та ямба часто трапляються пірріхії та спондеї.
Об'єднує хорей і ямб також те, що є віршованими розмірами силабо-тонічного віршування.
Мал. 1. Схеми хорея та ямба.
Хорей
Хорей - це двоскладний віршований розмір, у якого наголос у стопі падає перший склад. У хореї перший склад стопи є ударним, а другий - ненаголошеним.
Цей віршований розмір має таку схему: _U | _U |, де _ - це ударний склад, а U - ненаголошений.
Найчастіше хорей використовується для передачі експресії та мелодійності. Даний розмір широко використовується в танцювальних та хороводних піснях.
Буря милою неБо кроЇть,
ВіХрі сніЧинні кру́тя;
Те, як звеЇр, воназавоЇть,
То заплаЧи, як дитя́.
Ще одним прикладом є вірш А. А. Фета «Ластівки зникли…»:
ЛаСточки пропаЧи,
А вчоразоріЇй
Всі граки́ літаЧи
Так, як цеть, мелькаЧи
Він над тією горою.
Ямб
Ямб – це двоскладний віршований розмір, у якого наголос у стопі падає на другий склад. У ямбі перший склад у стопі є ненаголошеним, а другий - ударним.
Ямб має таку схему: U_| U_ |
Цей віршований розмір відрізняється своєю легкістю.
Ямб був улюбленим віршованим розміром великого російського поета А. З. Пушкіна.
Я поМеню чудну мить́ньє:
Переді мноюЇ явиЛось ти́,
Як мімолеьне виглядіньє,
Як генійСтій краси́.
Можна навести ще один приклад - вірш А. С. Пушкіна «Зимовий ранок»:
МороЗ і зілнце; де́нь чудіСний!
Ще ти дреМлеш, друҐг прелеПостний -
Час́, краса́виця, прокинььсь:
ВідкрийтеЇй зімкнути негой взо́ри
НавстрійЧу се?вірний Аврори,
Зіркаю сеВера явиьсь!
Визначення розміру
Щоб зрозуміти, чи ямб перед нами або хорей, необхідно переконатися в тому, що розмір є двоскладним. Тобто потрібно переконатися, що стопа складається з двох складів.
Після того, як ви переконалися, що стопа складається з двох складів, потрібно звернути увагу на те, на який склад падає наголос. Якщо наголос падає на перший склад, перед вами хорей, якщо наголос падає на другий склад, перед вами ямб.
Складність визначення полягає в тому, що в рядку можуть бути пірріхії та спондеї.
Що ми дізналися?
Хорей і ямб - це двоскладові віршовані розміри силабо-тонічного віршування, що відрізняються позицією ударного стилю в стопі. У хореї наголос падає на перший склад у стопі, в ямбі наголос падає на другий склад у стопі. Хорей має таку схему: _U | _U |. Ямб має таку схему: U_| U_ |.
Тест на тему
Оцінка статті
Середня оцінка: 4.1. Усього отримано оцінок: 128.
Віршування(або версифікація) – від лат. versus - вірш та facio - роблю. Віршування- організація віршованої мови, елементів, що лежать в основі конкретної віршованої системи. В основі віршованого мовлення лежить, перш за все, певний ритмічний принцип.Термінологія
Ритм- Повторення будь-яких елементів тексту через певні проміжки. У російській ритм утворюється за допомогою наголосу. Рифма- співзвуччя кінців віршів (або напіввіршів). Строфа- організоване поєднання віршів (вірш - поетичний рядок), що закономірно повторюється протягом віршованого твору або його частини.Найбільш простим та поширеним способом з'єднання віршів у строфу є поєднання їх римою. Найбільш поширеним видом строфи є чотиривірш, найменшим - двовірш. Двовірш- найпростіша строфічна освіта з двох віршів, скріплених римою:
Їж ананаси, рябчиків жуй,Чотиривірші- Строфічна освіта з чотирьох віршів.
день твій останній приходить, буржуй.
(В. Маяковський – 1917)
Як забуду? Він вийшов, хитаючись,Стопа(Лат. нога, ступня) - структурна одиниця вірша. Стопа(Лат. - нога, стопа, ступня) - це послідовність декількох ненаголошених (слабких) і одного ударного (сильного) складу, що чергуються в певному порядку.
Скривився болісно рот...
Я втекла, поруччя не торкаючись,
Я бігла за ним до воріт
(А. Ахматова – 1911)
Для класичних розмірів стопа складається з двох складів (хорей і ямб), або з трьох (дактиль, амфібрахій і анапест).
Стопа є мінімальною структурною одиницею вірша.
Кількість стоп у віршованому рядку уточнює назву розміру, наприклад, якщо вірш написано восьмистопним ямбом, значить у кожному рядку 8 стоп (8 ударних складів).
Стопа – група складів, що виділяється та об'єднується єдиним ритмічним наголосом(Іктом). Кількість ударних складів у вірші відповідає кількості стоп. Стопи - поєднаннясильної і слабкої (слабких) позицій, що регулярно повторюються через весь вірш.
Проста стопа буває:
- двоскладна, коли постійно повторюються два склади - ударний і ненаголошений, або навпаки (хорей, ямб...);
- трискладна, коли повторюються один ударний і дві ненаголошені склади (анапест, амфібрахій, дактиль...).
Акцентні ( мовні) системи віршування поділяються на триосновні групи:
- Силабічне,
- Тонічне,
- Силлабо-тоническое - метод організації вірша, у якому ударні і ненаголошені склади чергуються у певному порядку, незмінному всім рядків вірша.
| Системи віршування | Характеристика | приклад |
| 1. Силабічна (фіксується кількість складів) |
Система віршування, в якій ритмічність створюється повторенням віршів з однаковою кількістю складів, а розташування ударних і ненаголошених складів не впорядковано; обов'язкова рима |
З однієї країни грім, З іншої країни грім, Неясно в повітрі! Жахливо у вусі! Набігли хмари Воду несучі Небо закрили, В страх помутили! (В.К.Тредіаковський - Опис грози) |
| 2. Тонічна (фіксується кількість наголосів) |
Система віршування, ритміка якої організується повторенням ударних складів; число ненаголошених складів між наголосами варіюється вільно |
В'ється вулиця-змія. Будинки вздовж змії. Вулиця – моя. Вдома – мої. (В.В.Маяковський - поема «Добре!») |
| 3. Силабо-тонічна (фіксується кількість складів та кількість ударних позицій) |
Система віршування, в основі якої лежить вирівняність числа складів, кількості та місця наголосів у віршованих рядках | Ти хочеш знати, що я бачив На волі? - Пишні поля, Пагорби, покриті вінцем Дерев, що розрослися кругом, Шумлять свіжим натовпом, Як брати у танці круговий. (М.Ю.Лермонтов – Мцирі) |
В основі всіх груп лежить повторення ритмічних одиниць(рядок), сумірність яких визначається заданим розташуваннямударних і ненаголошених складів усередині рядків.
Система віршування, заснована на рівній кількості ударних складів у віршованому рядку, причому кількість ненаголошених складів у рядку більш-менш вільно. Силабо-тонічні розміри
У російськоюсилабо-тонічному віршуванні набули поширення п'ятьстоп:
- Хорей
- Дактиль
- Амфібрахій
- Анапест
Розмір прийнято визначати як послідовність кількох стоп. Віршовані розміри ніколи не виконуються у вірші точно і часто бувають відступи від заданої схеми.
Пропуск наголосу, тобто заміна ударного складу ненаголошеним, називається пірріхієм, заміна ж ненаголошеного стилю ударним називається спондеєм.
Умовні позначення
__/ - ударний склад __ - ненаголошений складВіршовані розміри
(У силабо-тонічній системі віршування)- Двоскладні віршовані розміри:
__/__
- стопа Хорея
Хорей– двоскладовий розмір вірша, у якому на першому місці стоїть ударний склад , на другому ненаголошений.
Для запам'ятовування:
Мчаться хмари, в'ються хмари,
на хорейвони летять
__ __/ - стопа ЯмбаЯмб- двоскладовий розмір вірша, у якому перший склад ненаголошений , другий ударний.
- Трискладові віршовані розміри:
__/__ __
- стопа Дактиля
Дактиль– трискладовий розмір вірша, у якому перший стиль ударний, інші – ненаголошені.
Для запам'ятовування:
Вирита да Ктилемя ма глибока
__ __/__ - стопа АмфібрахіяАмфібрахій- трискладовий розмір вірша, у якому другий стиль ударний, інші – ненаголошені.
__ __ __/ - стопа АнапестаАнапест- трискладовий розмір вірша, у якому третій стиль ударний, інші – ненаголошені.
Щоб запам'ятати назви трискладових розміріввіршів потрібно вивчити слово ДАМА.
ДАМА розшифровується так:
Д- Дактиль - наголос на перший склад,
АМ- амфібрахій - наголос на другий склад,
А- анапест - наголос наголос на третій склад.
приклади
Вірш |
Віршований розмір |
прикладчотиристопного хорею: Буря млою небо криє |
Хорей __/__ |
прикладп'ятистопного хорею: Виходжу один я на дорогу; |
Хорей __/__ |
прикладтристопного хорею: Ла сточки зникли, |
Хорей __/__ |
прикладчотиристопного ямба: Мій дядя дя самих чесних правил, |
__ __/ |
прикладчотиристопного ямба: Я пам'ятаю чудову мить |
__ __/ |
прикладп'ятистопного ямба: Вбрані дружини ми разом ведімо, |
__ __/ |
прикладп'ятистопного ямба: Ти занудишся, коли помре поет, |
__ __/ |
прикладтристопного дактилю: Хто б ні кликав - не хочу |
Дактиль __/__ __ |
прикладчотиристопного дактилю: Хмари небесні, вічні мандрівники! |
Дактиль __/__ __ |
прикладчотиристопного дактилю: Славна осінь! Здоровий, ядрений |
Дактиль __/__ __ |
прикладтристопна амфібрахія: Не вітер вирує над бором, |
Амфібрахій __ __/__ |
прикладчотиристопна амфібрахія: Доро вітчизни - не знав нічого |
Амфібрахій __ __/__ |
прикладтристопна амфібрахія: Є жінки в російських селищах |
Амфібрахій __ __/__ |
прикладтристопна амфібрахія: Серед шу багато випадку йно, |
Амфібрахій __ __/__ |
прикладтристопного анапесту: О, весна без кінця і без краю - |
Анапест __ __ __/ |
прикладтристопного анапесту: Є в співах твоїх сокровенних |
Анапест __ __ __/ |
прикладтристопного анапесту: Пропаду від туги я і ліни, |
Анапест __ __ __/ |
Як визначити віршований розмір?
| |
Основні характеристики силабо-тонічної системи
Підставою силабо-тонічної системи є стопа – повторюваний елемент вірша, зазвичай складається з ударного і однакового числа ненаголошених складів. Стопа зовсім не є винаходом російських учених, вона була відома вже в метричній античній системі, звідки й відбулося запозичення назв. Однак в античності стопа складалася з довгих і коротких звуків, а в Росії – з ударних та ненаголошених. Не лише вирішальним чином змінило звучання вірша, а й різко скоротило число стоп. Справа в тому, що в античній системі стопа не обов'язково визначалася однимдовгим звуком, їх могло бути і три, і навіть чотири. Вирішальне значення мала тривалість (моря, частка). Нагадаємо, що довгий звук приймався за дві частки, а короткий за одну. Тому допускалася, скажімо, восьмидольна стопа із чотирьох довгих звуків диспондей: – – – –; з іншого боку, можливим був інший восьмидольник дохмій: U – – U – .
Звернімо увагу:теоретично вірша довгий чи ударний звук прийнято позначати – (довгою рисочкою), а короткий (ненаголошений) U(ямочкою). Останнім часом, щоправда, допускаються й інші позначення ударності/ненаголошеності, але це оформлення домінує. Якщо порахувати частки, то неважко побачити, що їх 8 у диспондії (4 х 2 = 8) та 8 у дохмії (1+2+2+1+2 = 8).
Але такі стопи можливі тільки в метричній системі, у разі наголосів це принципово неможливо. Уявіть, що це буде за стопа, якщо в ній чотири ударні поспіль. А якщо після неї ще чотири ударні, то все стане зовсім несерйозно. Тому європейське і перш за все російське віршування, що цікавить нас, обрало з величезної кількості античних стоп лише ті, у яких був один довгий(його позицію посів ударний), а решта короткі(їхні позиції зайняли ненаголошені).
Насправді в класичних розмірах вірша беруть участь такі стопи:
- · Двоскладні(повторюваність через кожні двастилю):
Хорей (ударний + ненаголошений):
– U
Звучання хорею найпростіше відчути, якщо взяти хореїчне слово (наприклад, матиабо батько) і повторювати його багато разів. У поезії хореї дуже поширені – від дитячої поезії до класики:
Наша Таня голосно плаче:
Впустила в річку м'ячик.
- Тихіше, Танечко, не плач:
Не потоне у річці м'яч... (А. Барто)
Завірюха злиться, завірюха плаче;
Коні чуйні хропуть;
Ось уже він далі скаче;
Тільки очі в темряві горять ... (А. С. Пушкін)
Ямб (ненаголошений + ударний):
U –
Повторіть кілька разів ямбічні слова ( вікно, зима, місяцьі т.д.) – і відчуєте звучання ямба. Ямби - улюблені стопи російської класики:
Мій дядько найчесніших правил,
Коли не жартома занедужав,
Він поважати себе змусив
І краще вигадати не міг. (А. С. Пушкін)
- · Трискладові(повторюваність через тристилю). У російській поезії, де в стопі один ударний, можливі, відповідно, три варіанти:
Дактиль (ударний + два ненаголошених):
– U U
Якщо взяти дактиличне слово ( золото, холодно, ярмарокта ін) і повторювати його, ми почуємо дактиль. Дактиль досить популярний у російській поезії, хоча зустрічається рідше двоускладників:
Буря на вечірньому небі,
Море сердитий шум,
Буря на морі та думи,
Багато болісних дум. (А. А. Фет)
Хмари небесні, вічні мандрівники!
Степом блакитним, ланцюгом перлинним
Мчіться ви, ніби як я ж, вигнанці
З милої півночі у бік південну. (М. Ю. Лермонтов)
Амфібрахій (ненаголошений + ударний + ненаголошений):
U – U
Повторене амфібрахічне слово ( корова, дорога, послухайта ін) дасть нам звучання цього розміру. У російській поезії амфібрахіїв дуже багато:
Остання хмара розсіяної бурі!
Одна ти мчить по ясній блакиті,
Одна ти наводиш похмуру тінь,
Одна ти сумуєш радісний день. (А. С. Пушкін)
Сьогодні, я бачу, особливо сумний твій погляд
І руки особливо тонкі, коліна обійнявши.
Послухай: далеко, далеко, на озері Чад
Вишуканий бродить жирафа. (Н. С. Гумільов)
Анапест (ненаголошений + ненаголошений + ударний):
U U –
Щоб почути анапест, потрібно повторювати анапестові слова (голова, холод, далеко та ін). Анапест дуже популярний:
О, весна без кінця і без краю -
Без кінця та без краю мрія!
Впізнаю тебе, життя! Приймаю!
І вітаю дзвоном щита! (А. А. Блок)
У холоди, в холоди
Від насиджених місць
Нас інші звуть міста, –
Чи то Мінськ, чи то Брест, –
У холоди, в холоди... (В. С. Висоцький)
Це так звана "класична п'ятірка" російських стоп. Більшість віршів російської класики використовує саме ці стопи. Студенти, як правило, добре запам'ятовують назви стоп, але плутаються з розстановкою наголосів.
Хор оший ямщик дзалишить амфібію в Анапу .
Ця фраза легко запам'ятовується і відповідає ударностям ( хорїй, ямб, дактиль, амфібрахій, анапїсть). Спочатку двоскладникиз першим і другим наголосами (хорей, ямб), потім трискладникиз першим, другим та третім наголосами (дактиль, амфібрахій, анапест).
Окрім «класичної п'ятірки», російська поезія знає і складніші стопи. Менш популярні, але зустрічаються чотирискладністопи. Вони звуться пеони (іноді пишуть "пеони", рідше "пеани"). Це стопа з чотирьох складів . Спеціальної назви кожен пеон немає, вони визначаються за позицією ударного: пеон I, пеон II, пеон III, пеон IV. Ці стопи зустрічаються досить рідко, частіше за інших пеони I I та II I . Формально вони схожі на хореї та ямби, але ритміка інша, чітко відчувається чотирискладове членування. Порівняйте чотиристопний ямб:
Для берегів вітчизни далекої
Ти покидала край чужий;
У годину незабутню, у годину сумну
Я довго плакав перед тобою. (А. С. Пушкін)
і формально близький йому двостопний пеон ІІ:
Ліхтарики, пані,
Скажіть ви мені,
Що бачили, що чули
У нічній ви тиші?
Так чинно ви розставлені
По вулицях у нас:
Нічні варти,
Ваше вірне пильне око! (І. П. Мятлєв)
Не треба бути віршознавцем, щоб відчути різну ритміку. У Мятлєва виразно відчувається чотирискладнаповторюваність: U – U U U – U U .
Найбільш поширені треті пеони, вони відомі вже з XVIII століття і спочатку використовувалися для стилізації народної поезії:
Не сумуй, моє світло! Мені сумно і самій,
Що давно я не бачилася з тобою,-
Чоловік ревнивий не пускає нікуди;
Відвернуся лише, так і він іде туди.
Примушує, щоби я з ним завжди була;
Говорить він: «Чому невесела?»
Я зітхаю по тобі, моє світло, завжди,
Ти з думок не виходиш ніколи. (А. П. Сумароков)
Метрична схема цього вірша: U U – U U U – U U U – .
Пізніше спектр використання пеона ІІІ розширився. Він став досить популярним і у класичній поезії, і у віршах для дітей, наприклад, у Корнея Чуковського.
У багатьох випадках розрізнення пеонів і двусложников (ямба і хорея) є проблемою, але ці тонкощі віршування поки що можна не вникати, зараз наше завдання – зрозуміти сам принцип організації силлабо-тонического вірша.
Можливі та досить поширені п'ятискладністопи (за термінологією А. П. Квятковського – п'ятидольники). Зазвичай використовуються для стилізацій народної поезії. Найбільш поширений п'ятискладник III: U U – U U U U – U U . Він асоціюється з ім'ям А. Кольцова та віршами інших поетів, що стилізують народний вірш:
Як прив'яжеться, як приліпиться
До розуму думка пуста,
Думка докушна в твій мозок вчепиться
І клює його, невідв'язна. (В. Г. Бенедиктов)
Такими є основні стопи російського віршування. Усередині реального вірша можуть бути елементи, формально схожі інші античні стопи, що дозволяло деяким теоретикам (наприклад, У. Я. Брюсову) значно розширювати список можливих у російській поезії стоп. Однак це навряд чи розумно, ми стикаємося не зі стопою, а з якимось надсхемним явищем, що ускладнює метричну схему, наприклад, амфібрахія. Про стопу є сенс говорити лише у тому випадку, коли вона лежить в основівіршованого ритму. Іншими словами, можна говорити про ямбу, якщо є вірші, написані ямб. А окремі випадки ускладнення метричної схеми називати стопами навряд чи коректно. Цих ускладнень може бути багато, частина з них буде описана нижче, але мова тут не може йти про стоп строгому значенні цього терміна.
Стопа лежить в основі віршованих розмірів.Тут треба зробити застереження. У побуті ми часто говоримо не зовсім точно. Навіть вчителі, питаючи учнів «Який тут розмір?», очікують почути «ямб» чи «хорей». Однак стопаі розмір- Поняття різні. Адже слово "розмір" завжди передбачає "розмір чогось". У нашому випадку – розмір вірша. Одиницею вимірюванняє стопа, але розмір визначається кількістю стоп. Тому "розмір" - не ямб, а "чотиристопний ямб" або "п'ятистопний ямб". Огрублюючи, можна сказати, що відповісти на запитання про розмірі "ямб" або "хорей" - це приблизно те ж, що відповісти на питання про розмір кімнати "метр". Але нам важливо знати, скількиметрів. Те саме і з віршем: нам важливо знати, скільки стопу вірші та яка стопа.
Число стоп у вірші фіксується за останнім ударним складом, наявність або відсутність ненаголошених в кінці розмір не визначає. Прояснимо це прикладом:
У якому році - розраховуй,
В якій землі – вгадуй,
На стовповій доріжці
Зійшлися сім чоловіків. (Н. А. Некрасов)
Який розмір вірша знаменитого прологу до поеми «Кому на Русі добре жити»? Якщо формально порахувати склади, у нас вийде (без урахування ударних і ненаголошених), що в перших трьох рядках по вісім складів, а в останній шість. Ми можемо визначити стопу. Це ямб. Чи означає це, що перші рядки написані чотиристопним ямбом, а останній – тристопним? Ні, тому що останній наголос скрізь на шостому складі, метрична схема буде такою:
U – U – U – U U
U – U – U – U U
U – U – U – U U
U – U – U –
Тому розмір тут один – тристопний ямб, а рядки різняться не розміром, а характером закінчень (клаузулами). Про клаузули та інші ритмічні визначники йтиметься нижче.
Те саме й у протилежному випадку, коли остання стопа не заповнена ненаголошеними. Нам важливий саме останній ударний розмір фіксується по ньому:
Немає іншого шляху,
Як через руку твою
Як же інакше знайти
Милу землю мою? (О. Е. Мандельштам)
Перед нами дактиль, але скільки тут стоп? Повна схема дактилю буде:
– U U – U U – U U
У Мандельштама дещо інший малюнок:
– U U – U U –
Однак з погляду розміру це нічого не змінює, це все одно тристопний дактиль, оскільки останній наголос завжди на сьомому складі, отже, третя стопа позначена. Просто тут чоловіча клаузула (тобто відсутність ненаголошених наприкінці рядка).
Стопи задають метричну схемувірша, тобто якийсь ідеальний принцип його побудови. Однак реальне звучання вірша, як правило, з метричною схемою не збігається, метричну схему можна підкреслити лише за скандуваннітобто штучному читанні віршів, що підкреслює їх метричну структуру. Читання при цьому буде кумедним та неприродним. Дуже часто скандування характерне для читання віршів зі сцени, дітям легше підкреслити метр, ніж смислові акценти. Наприклад, дорослий прочитає так:
З е́ла м у́ха на вар е́ньє, от і все евірш е́ня.
(Виділено акценти прочитання.)
Дитина прочитає інакше:
З е́ла м у́ха н а́вар е́ньє, в о́т і нд евірш о́твор е́ня.
Метрична схема є основою будь-якого силлабо-тонического вірша, проте реальний ритм із нею не збігається. Є багато чинників, які створюють реальний ритм. Зупинимося докладніше на деяких із них.
Ритмічні визначники силабо-тоніки
Надсхемні наголоси або пропуск схемного наголосу
Живий промови завжди «незатишно» у строгій метричній схемі. Фахівці підрахували, що середньоскладова величина слова більшості європейських мов становить близько 2,4 – 2,5 слога. Тобто якщо ми розіб'ємо всі слова на склади, складемо склади разом і поділимо кількість слів, ми отримаємо приблизно такі цифри. Це, звісно, абстракція, але вона пояснює деякі речі. Стає зрозуміло, що у двоскладових розмірах (хореї та ямбі) цьому абстрактному слову буде надто тісно, оскільки 0,4 – 0,5 «ненаголошеного» складу виходитимуть за схему. А у трискладниках навпаки: слову буде надто «просторно», буде дефіцит наголосів. Цим пояснюється той факт, що в ямбі та хореї багато перепустокметричних наголосів. Сильні за метричною схемою позиції (так звані ікти) у реальному тексті заповнюються ненаголошеними. Таке явище називається пірріхій. З уже зазначених причин пірріхії в ямбічних і хореїчних віршах дуже багато:
Мчать хмари, в'ються хмари;
Невидимкою місяць
Висвітлює сніг летючий;
Мутне небо, ніч каламутна. (А. С. Пушкін)
Перед нами чотиристопний хорей, метрична схема якого завжди однакова:
– U – U – U – U
У чотиристопному хореї іктами виявляються перший, третій, п'ятий та сьомий склади. Але насправді в пушкінському тексті ми бачимо інше:
– U – U – U – U
U U– U U U –
U U– U – U – U
– U – U – U –
Перший і четвертий рядки написані за метричною схемою, а ось другий і третій деякі наголоси пропускають. Це і є пірріхії. У таких випадках прийнято говорити, що перед нами пірріхований чотиристопний хорей.
У трискладника пропуск схемного наголосу зустрічається набагато рідше, але іноді це можливо. Тоді ми отримуємо трискладову стопу з пропущеним наголосом, часто за аналогією з античною стопою в три короткі її називають трибрахієм,але можна просто говорити про пропуск схемного наголосу:
Після заспокоєної завірюхи
Настає в окрузі спокій.
Я прислухаюся на дозвіллі
Це тристопний анапест із метричною схемою
U U – U U – U U – U
U U – U U – U U –
Другий і четвертий рядки цій схемі відповідають, а ось перший і третій немає. У першому рядку мало б бути « у́гомін і́вошей», а в третій – «присл у́шива ю́сь». Але насправді ми так, звичайно, не вимовляємо, пропускаючи схемні наголоси.
Зворотне явище – надсхемний наголос. Надсхемний наголос природний для трискладників, що зрозуміло з попередніх пояснень. У наведених рядках Пастернака ми спостерігаємо його на початку першого і третього рядків. Зазвичай при читанні віршів ми ці наголоси злегка приглушуємо, слідуючи за логікою розміру. Ми не читаємо « Я́ прислухаюся на дозвіллі», а вимовляємо фонетично разом «япрісл у́шиваюсь».
У двоскладниках надсхемний наголос впадає у вічі і, зазвичай, несе смислове навантаження. Це й зрозуміло: слову і так «тісно» у двоскладовій схемі, а ми ще більш насичуємо текст наголосами. Таке явище зветься спондів.Спондеї підривають ритм, вірш звучить напружено. Як правило, спондеї підкреслюють хвилювання чи драматизм. Класичним прикладом є опис битви у «Полтаві» А. С. Пушкіна. Тут чотиристопний ямб, і спочатку метрична схема дотримується більш менш строго:
І з ними царські дружини
Зійшлися в диму серед рівнини:
І пролунав бій, Полтавський бій!
Але потім напруга посилюється, і це підкреслюється безліччю спондеїв та інших ритмічних ускладнень:
Кулі чавунні всюди
Між ними стрибають, разять,
Прах риють і в крові шиплять.
Швед, російська - коле, рубає, ріже.
Бій барабанний, кліки, скрегіт,
Грім гармат, тупіт, іржання, стогін,
І смерть і пекло з усіх боків.
Чотири рядки поспіль починаються з ударних, чого в метричній схемі ямба не повинно бути. Спондеічні перебої ритму посилюються алітерацією (зверніть увагу, яка велика кількість звуків «р» і шиплячих уривку) і підкреслюють відчуття кривавого хаосу бою.
Число стоп у рядку
Реальний ритм залежить від розміру вірша (рядки), тобто від того, скільки стоп у вірші. Короткі вірші, як правило, енергійніші, довгі звучать плавніше. У багатостопних ямбах і хореях багато пірріхії. Порівняємо звучання ямбів у Пушкіна:
О Дельвіг! накреслили
Мені Музи мій спадок;
Але ти чи мої печалі
Помножити захотів?
Це тристопний ямб. А ось шестистопний:
На повних площах, безмовних від страху,
По п'ятницях пішли розігруватися страти,
І вухо став собі чухати народ
І казати: «Ехе! та це вже не той».
Неважко відчути, що просте додавання рядків першого вірша не призведе до відтворення ритму другого уривка. Шестистопний ямб у принципі інакше звучить. У реальній поезії найчастіше використовувалися двоскладові в три-шість стоп і трискладові в три-п'ять стоп. Хоча в деяких поетів (наприклад, К. Бальмонта) ми зустрінемо і багатоступні розміри. І навпаки, у поетичних експериментах можливі навіть одностопні хореї з чоловічою римою (тобто у рядку односкладове слово). Такий, наприклад, «Сонет» І. Сельвінського:
дол
Сід.
Ішов
Дід.
Слід
Вів –
Брел
Слідом…
Звичайно, таке можливе тільки в експериментах, писати так завжди неможливо.
Закінчення рядка (клаузула)
Клазула – у віршуванні явище закінчення рядка. Дещо огрубуючи, можна сказати, що ритмічно клаузула - це останній ударний і все, що знаходиться після нього. Звичайно, ритм помітно зміниться, якщо, скажімо, рядок закінчується ударним або якщо після нього ще кілька складів. Ми вже говорили, що кількість стоп у рядку визначається останнім наголосом. Клаузальний наголос стабільний і не може випадати – це закон вірша. Якщо, скажімо, у нас чотиристопний ямб, то у будь-якій стопі можуть бути пірріхії, але восьмий склад завжди буде ударним. Розрізняють такі види клаузул:
Чоловіча (Рядок закінчується ударним). Чоловіча клаузула надає віршу чіткості та завершеності. Наприклад, лише чоловічі клаузули використані М.М.Ю. Лермонтовим у поемі «Мцирі»:
Одного разу російський генерал
З гір до Тифлісу проїжджав;
Дитину полоненого він віз.
Той занедужав, не переніс
праць далекого шляху;
Він був, здавалося, років шести.
Жіноча (після останнього ударного один ненаголошений). Для російської поезії класичним є поєднання чоловічої та жіночої клаузул. Достатньо згадати роман А. С. Пушкіна «Євгеній Онєгін»:
Не думаючи горде світло забавити, (жіноча)
Увага дружби полюбляючи, (чоловіча)
Хотів би я тобі уявити (жіноча)
Запорука гідніша за тебе. (чоловіча)
Дактилічна (після останнього ударного два ненаголошених). До стопи дактиля ця клаузула не має відношення, метафорична назва. Просто формально така клаузула схожа на стопу дактилю. U U . Але зустрітися вона може і в ямбі, і в хореї:
Без розуму, без розуму
Мене одружили;
Золотий вік дівочий
Силою вкоротили.
Чи для того молодість
Дотримувалися, нежили;
За склом, від сонечка,
Красу плекали,
Щоб я вік свій заміжня
Сумувала, плакала,
Без кохання, без радості,
Засмучувалася, мучилася. (А. В. Кольцов)
Ритм цього вірша Кольцова визначається метром (тристопний хорей), великою кількістю пірріхіїв на першій стопі та дактилічною клаузулою.
Гіпердактилічна (Більше двох ненаголошених після останнього ударного). Ця клаузула зустрічається досить рідко, але все ж таки не є чимось «екзотичним» для російської поезії:
Холод, тіло таємно сковує,
Холод, що душу зачаровує...
Від місяця промені простягаються,
До серця голками торкаються. (В. Я. Брюсов)
Це чотиристопний хорей із гіпердактилічною клаузулою. Зверніть увагу, як змінює клаузула звучання хорея. Порівняйте з чотиристопним хореєм Пушкіна:
Мчать біси рій за роєм
У безмежній висоті,
Вереском жалібним і виттям
Надриваючи серце мені...
Не випадково клаузула вважається важливим ритмічним визначником, тобто від неї залежить реальне звучання вірша.
Система пауз
Паузи теж помітно впливають на ритм вірша. Ми вже говорили, що вірш взагалі не можливий без великих міжвіршових пауз (на листі – розбивка рядками). Але й внутрішньовіршові паузи дуже важливі, часто вони помітно змінюють ритмічний рисунок. Давайте, наприклад, подивимося на знаменитий вірш М. Ю. Лермонтова:
Виходжу один я на дорогу;
Крізь туман крем'яний шлях блищить;
Ніч тиха. Пустеля слухає бога,
І зірка із зіркою говорить.
Не дуже досвідченому філологу нелегко почутиме тут звучання хорея. Чому? Справа в тому, що метрична схема сильно ускладнюється пірріхіями та паузами. Схема п'ятистопного хорея така:
– U – U – U – U – U
Але справжній ритм лермонтовського шедевра інший:
U U - / U - U - U - U
Пірріхій на першій стопі та пауза в середині другої змінили хорей до невпізнання.
Особливу роль відіграють так звані цезури(Не плутайте з паронімом «цензура»!) - Постійні великі паузи, що розсікають багатостопні вірші на частини, що співвідносяться. Найчастіше цезури розташовуються приблизно в середині вірша (втім, новітня поезія знає цезурні усунення до початку або до кінця вірша). Для недосвідченого філолога цезура підступна тим, що може збивати графічну стрункість розміру, можуть виникати надсхемні ненаголошені ( цезурне нарощення) або, навпаки, склади можуть «зникати» ( цезурне усічення). Якщо «розкреслити» схему такого вірша, у середині виявиться збій, якого під час вимови не відчувалося:
Сестри тяжкість і ніжність, однакові ваші прикмети.
Медуниці та оси важку троянду смокчуть.
Людина вмирає. Пісок остигає зігрітий,
І вчорашнє сонце на чорних ношах несуть.
Якщо формально розкреслити метричну схему цього вірша (від надсхемних наголосів ми зараз абстрагуємося), ми отримаємо:
U U – U U – U U U – U UU – U U – U
U U – U U – U U – U U – U U –
Виходить, що в першому рядку зайвий склад у третій стопі. Чому ж ми не відчуваємо перебою? Спробуйте, наприклад, вставити зайвий склад у середину рядка Євгена Онєгіна - збій ритму відчується відразу. А у Мандельштама анапест аж ніяк не страждає. Справа саме в тому, що в середині рядка цезуру, яка скрадує цей перебій, вирівнює ритм.
Отже, звучання вірша визначається як розміром, як стопами, а й цілою системою інших ритмічних засобів.
У грецькій поезії цим терміном іменувався одне із ліричних жанрів, але російської поезії актуально лише значення назви стопи.
Інструкція
Насамперед, щоб визначити розмір, потрібно прочитати вірш ритмічно, роблячи силовий, не звертаючи уваги на сенс слів, ніби вибиваючи барабанний дріб.
Тепер порахуйте, скільки ненаголошених складів знаходиться між ударними. У нашому прикладі на один ударний склад припадає один ненаголошений, значить це двоскладовий розмір - ямб або хорей. Запам'ятайте: у хореї наголос на перший із двох складів, у ямбі – на другий. Отже, взятий нами приклад з Євгена Онєгіна - це ямб.
Приклад хорею:
мій веселий дзвінкий м'яч
ти куди помчав піднятись
Трохи потренувавшись, ви навчитеся визначати розмір вірша в розумі, не відзначаючи ударні та ненаголошені склади на папері.
Так само розрізняють трискладові віршовані розміри. Різниця тільки в тому, що в одному стопі в цьому випадку буде один ударний і два ненаголошених склади. Якщо наголос падає на перший склад – цей розмір називається дактиль, якщо на другий – амфібрахій, на третій – анапест.
Приклад дактилю:
папірці небісні, вічні мандрівники
Приклад амфібрахію:
коня на скаку зупинить,
у гарячу Хату увійде
Приклад анапесту:
Я люблю тебе життя,
що саме по собі і не ново
Щоб визначити кількість стоп (стопа – це група складів, однією з яких падає наголос), тобто з'ясувати, тристопний це хорей чи, наприклад, п'ятистопний ямб, потрібно порахувати кількість ударних складів. У прикладі з Євгена Онєгіна ми бачимо, що це чотиристопний ямб. Вірш С.Маршака про м'яч – чотиристопний хорей.
Пам'ятайте, що ударні склади під час ритмічного читання можуть не відповідати звичайному наголосу в словах! Наприклад, у слові «занемог» з нашого першого прикладу фактичний наголос один (на «О»), але при ритмічному читанні ми чуємо і друге, на «А».