Primjeri kvantitativnih znakova autorskih prava. Savremeni problemi nauke i obrazovanja. Koji je stil

Vjeruje se da pojedinačni stil u umjetnosti počeo je igrati istaknutu ulogu samo u relativno kasnim povijesnim fazama. U muzici počinje moći da se izjasni, možda, još od vremena I.S. Bach i dostiže najveći izraz romantike. Prethodni klasicizam Evolucijski razvoj bio je prilično promjena povijesnih stilova.

Pojedinačni stil kompozitora jedan je od najvažnijih objekata muzičkih studija.Ovdje, u okviru analize stila, najviše se razlikuje

problemi, kao što su problem formiranja i formiranja stila u procesu kreativne evolucije, problem stila kreativnosti.

Što se tiče problema evolucija stila kompozitora,da se istraživači razvijaju dva različita koncepta.Prema jednom od njih stil se može promijeniti. Prema drugom - stilu kao osnovnoj ličnosti, manifestovan u njegovom rukopisu, ostaje nepromijenjeno. Mijenjaju se samo oblici njegove manifestacije. Blizu istine vidimo drugi koncept. Općenito, oba su legitimna i dopunjuju se međusobno. Prva se odnosi na sredstva za vanjski izraz individualnosti, koji su obogaćeni s vremenom, su savladane, izmišljene su. Drugi je genetski aspekt stila koji ostaje nepromijenjen.

Razvoj individualnog stila kompozitora dug je proces kretanja iz biološkog i djetinjačkog izravnog izraza za opremanje sa svim atributima muzičke tradicije, kulture, modova. Ponekad je suprotno osobnim svojstvima, a potom bolno uklapanje ličnog za pravilno, poput Kineske žene, sa patnjom da stisne njihova normalna stopala u uski drveni jastučići koji odgovaraju sitnim nogama. Međutim, najčešće budući Stvoritelj prilično brzo pronalazi svoj put u raznim pravcima razvoja, koji mu se stručna škola nudi.

Posebnosti početne faze razvoja najstrašnije su sa stanovišta razvoja teorije stilova, koja spada pod definiranje "ranog stila". Za njega je samo karakteristično, s jedne strane, prevladava školskim standardima na muzičkom jeziku radova, na drugoj, želja za prevazilaženjem njihovog utjecaja, pohvalu ponekad čak i na vrlo večeru, uzrokujući način. Ali ovo prevladavanje izgleda kao negativan prikaz akademskih normi.

Dakle, mladi spis u petom preludiju ili. 11, pripadnost ranom periodu kreativnosti, ulazi u polemike sa nastavnicima u tečajevima sklada, koji se smatraju nemogućim, netačnim uvođenjem poddominantnog akorda nakon akorda dominanata. Čitav prelud je samo izgrađen na ležaju tako loš harmoničan promet:

Prelude zvuči podebljano, novo, originalno, ali, bez obzira koliko paradoksalno, sa svojim neobičnim, kao izuzećem iz pravila, odobrava jedno od osnovnih pravila školskog sklada. Također je značajno da u spisu ovog perioda kompozitor u većini slučajeva koristi četiri glas transparentnu fakturu tradicionalnu za studije sklada.

Ali ovdje, u prvim godinama razreda, sastav, sa krajnjom jasnoćom, jedna je od karakterističnih karakteristika Scriabinsky stila - ljubavi za sofisticiranu, izvrsnu harmoniju.

Razvija se kasni stil Scriabina, a tačnije otkriva ovu značajku, ali u drugom zvučnom materijalu. Sada velika uloga u njegovom skladu počinje igrati izmjenu, komplikaciju akordnih struktura, orijentacije na korištenje obrazaca prekrivanja nadzora.

Pojmovi koji se odnose na koncept zrelii kasni stilraznoliko. Studija kompozitora Kreativnost pokazuje prisustvo niza bitnih trendova koji se očituju u ovim fazama stila. Jedna od njih je pojašnjenje i pojednostavljenje muzičkog jezika, oslobađanje od balasta tehničkih okidača, koje kompozitor učitava u prve godine profesionalnih aktivnosti

. Ako su u ranom stilu, akademske norme akumulirane tradicijom su podređene sebi individualnost kompozitora i na taj način prigušavaju njegove manifestacije, a zatim u zrelog stilu, naprotiv, pojedinac pojedinosti podređuju ove norme, upija ih , čineći jedinstvene, svojstvene u izvornom stilu.

Zreli period kreativnosti, u pravilu se odnosi na uspostavljanje WorldView-a, sa konačnim formiranjem estetskog kredita, sa pojašnjenjem tematskih sklonosti. I naravno, to ne može, ali ne može utjecati na promjenu prirode stvorenih radova. Ali ne uvijek se ove promjene mogu smatrati stilskim evolucijom. Moramo ići, radije, o različitim stranama i metodama identifikacije individualnosti, ličnosti, autorskih prava, preostale u svim tim promjenama, hipostatama i zauzvrat.

Nije uvijek u biografiji kompozitora, postoje razlozi za odvajanje zrele faze kreativnosti od kasnog. Takvi su razlozi i životni okolnosti i mijenjaju žanrovsku paletu i pronalaženje neobičnih novih sredstava, kao što je bilo blizu Scriabina.

Usvojena alokacija kasni stil na primjer, u radu Beethovena, Shuman. I u tome, i u drugom slučaju, obično povezuje stil karakteristike: u Beethovenu - s progresivnim pogoršanjem ročišta, Shuman ima mentalnu bolest. Međutim, kao u većini drugih slučajeva, oba umjetnička faktora igraju i značajna uloga. U kasnom periodu kreativnosti, na primjer, na primjer, odnosi se na novi žanrovski prostor povezan s vokalnom-instrumentalnom i horalnom tradicijom Oratorius-a, balada. Na ovom području stvara veličanstvene radove, još uvijek u praksi izvedbe, još uvijek podcijenjena. Promjena žanrovskog stila Istraživači se nehotice vežu sa početkom kasne faze kreativnosti i sažeti ih pod konceptom "kasnog stila", koji je, naravno, ilegalno i opravdan samo hronološki.

Mikhailov Victor, Semin Oleg, Fatkin Alexey, Černov Daniel

Literatura je kreativnost. U širokom smislu te riječi - ovo je sposobnost osobe da prenese riječi osjećaja i razmišljanja. "Jezik pisca ili jezika umetničkog dela je pojedinac. Budući da je pojedinac, on je pisac stil ili radni stil." (V.V. Vinogradov).

Skinuti:

Pregled:

Ministarstvo prosvjete regije Saratova

Državna autonomna profesionalna obrazovna ustanova Saratovske regije "Saratov Tehnička nauka industrijskih tehnologija i automobilske usluge"

Obrazovni rad

Mikhailov Viktor Aleksandrovič,

student grupe N-116;

Chernov Daniel Vasilyevich,

studentska grupa N-116

Voditelj:

Voinilenko Irina Valentinovna,

nastavnik ruskog jezika i književnosti

Saratov

2016

1. Uvod ............................................... .......................................... ..3-5

2. Poglavlje 1. Koncept stila .......................................... ............................. ... 6-7

4. Zaključak .................................................. ............................ 14

5. Bibliografija i izvori interneta ....................................... 15-16

Uvođenje

Jezik i njegova jedinica su reč - najveći dar koji posjeduje osobu. Ovo je glavno naslijeđe ljudi, zahvaljujući kojem ljudi komuniciraju, primaju informacije o prošlosti i sadašnjosti, stvaraju kulturu.

U riječ književnosti Tri glavne vrijednosti. Prvo je verbalna kreativnost. Ova umjetnost izvlači riječ slika i prikazuje ljude, razgovaraju o svojim postupcima i iskustvima, izražavaju riječi misli i osjećaje.

Pored toga, riječ je sva umjetnička djela riječi: oralna narodna kreativnost i knjige, pismena literatura.
I na kraju, literatura je generalizirano ime svih nauka o jeziku i literaturi - ovo je gramatika i leksikologija, povijest i teorija književnosti, stila i retorike i drugih nauka. Riječ - uvjetni znak. Nije slučajno na jeziku različitih naroda, istim subjektom označava različite riječi. Na ruskom ćemo rećičovjek , a na francuskom -l'Homme. . Nije slučajno da će ista riječ u različitim ljudima uzrokovati različite ideje. Rečoperacija za hirurg to znači jednu stvar za vojsku - drugi za programer je treće.

Prema VG Belinskom ", postoji: Riječ postoji: Potrebno je, potrebno je, a ne može se zamijeniti bilo kojom drugom riječju, jer na jeziku ne mogu biti dvije riječi, potpuno jednaka i identična u izrazu istog koncepta " .
Iako pisac ne može doslovno crtati temu, ali može nazvati subjekt i opisati dojam da je ovaj predmet proizveden autoru ili heroju.

Literatura je kreativnost. U širokom smislu te riječi, ta sposobnost osobe da prenosi osjećaje i misli riječi. U užem smislu, literatura je umjetnička verbalna kreativnost.

"Koncept izražen vempostom, mnogo češći od izraženih koncepatawritn i književni rad: u širokom smislu, literatura se sama po sebi zaključuje ipisanje i književnost kako njene manifestacije. Sve što nađe svoj izraz u riječi, sve to pripada polju književnosti: i izreke ljudi ili poslovica - i tok filozofije; i narodnu bajku ili pjesmu - i epska pjesma ili dramatičan rad i velikog pjesnika i nezavisnog pisca; I hroniku, i priča, i naučnika eseja i udžbenik i leksikon i katalog knjiga, te knjige o najlakši način za rast kose i uništavanje muva ... drugim riječima:literatura, pisanjei literatura suština tri glavna razdoblja u istoriji svijesti ljudi koji izražava riječ " .

Vladimir Vinogradov više puta je naznačio da je "pisčev jezik ili jezik umjetničkog djela pojedinca. Pošto je pojedinac, on je stil pisaca ili radnog stila " . Fedorov vjeruje da ne samo istraživanje stila, već i čitanje književnih djela, moramo se sjetiti vremena kada su stvoreni ili o povijesnom eri, što je u njima prikazano.

Moderna literatura dio je ruske književnosti. U ovom smo radu pokušali primijetiti značajke autorovog stila Saratovog pisca Natalia Levana. Čitajući radove ovog autora, vidimo naše savremenije, suosjećam s njima, brinite s njima.

Cilj rada je analizirati tekstove radova Natalia Levanina, identificirati značajke pisača autorskih prava.

Poglavlje 1. Stilski koncept

Umjetnički govor (u suprotnom - jezik fikcije) dijelom se podudara sa konceptom "književnog jezika". Književni jezik je normativni jezik. Književni jezik je osnova umjetničkog govora, međutim, drugi koristi sve mogućnosti državljanstva pored književnog jezika: prostrano i žargon, dijalektike, zastarjeli vokabular i profesionalizam, ali ih koristi u estetskim svrhama. Glavna jedinica u obliku ruke je riječ. Značenje riječi u umjetničkoj djela je mornarično i fleksibilna. Stoga, percepcija čitača teksta mora biti kreativan.

Nastanak stila nije direktan i neophodan rezultat umjetničke kreativnosti. Stvaranje stila predstavlja težak kreativni zadatak i zahtijeva neuobičajeni talenat iz umjetnika, zrele vještine. Prema Vinogradu, koncept stila je svuda i prodire se svuda gdje ideja pojedinog ili individualiziranog sistema sredstava izražavanja i slike, ekspresivnosti i finoće, uspoređuju ili suprotstavljaju drugim homogenim sistemima. "Stil je čovekova boja. Sumporni ljudi poput mačaka noću .

Stil je u općem smislu te riječi koji se ponavlja u raznolikosti pojedinih manifestacija Jedinstvo glavnih karakteristika svojstvenih djela pisca uopšte. Stil je jedinstvo u razvodniku. Stil je zarobljen prvenstveno na jeziku, a potom, prelazak s jezika na likove, u svim ostalim značajkama njegovog rada. Karakteristike stila pisca očituju se u originalnosti portreta. Crtanje vanjskog izgleda aktera, pisac nastoji uvesti čitatelje u unutrašnji svijet ovih pojedinaca, otkrijte te ili druge karakteristike. Ovo je najglasnija funkcija književnog portreta. Ali u isto vrijeme svaki veliki pisac koristi liminski alat za slike, kao i sva druga sredstva na svoj način, rješavajući određene ideološke i umjetničke zadatke. Zadatak analize stila izražen je u izboru karakteristike cjelokupnog stila na koji je autor ove radne odmarališta.

U stilu svakog rada, dva trendovanja žive i konfiguriraju - objektivni i subjektivni. Studija složenog odnosa između subjektivne i objektivne slike i izražavanja trebala bi biti jedna od definiranja pravila stila rada. Umjetnički stil, prema akademiku D. Lihachev, "kombinira opću percepciju stvarnosti, karakterističnog za pisca i umjetničku metodu pisca, zbog zadataka kojeg stavlja" (D. Likhachev "u literaturi drevne Rusije" ).

Šta se namenjeno pod autorskim stilom u literaturi? Autorski stil su sve one karakteristike koje razlikuju djela jednog autora iz djela drugih odražavaju njegovu individualnost. Najčešće se ovaj koncept koristi u odnosu na jezik koji se radi na pisanje - i zaista je ovdje da se sve značajke pojave svjetlije.

Natalia Levanana

Natalia Levana (Natalia Yuryevna Tyapugugu) - poznata u Rusiji i daleko izvan pisaca, književnog kritičara, književnog kritičara, publicista, doktoru filoloških nauka, profesore.

Literatura je došla 2004. godine, objavljujući knjigu eseja i priče o "ruskim časovima". Već u prvim radovima, jasno je bilo označeno svijetlim, oblikovanim, pamtim autorskim stilom, nakon čega slijedi slika same pisca - nestašna i ironična, interno slobodna i podebljana, energetska i pozitivna.

Tokom 11 godina uspjela je objaviti više od desetak umjetničkih knjiga. Među njima su "ruske časove" (2004), "na rajskoj kapiji" (2005), "bez gumenja i obećanja" (2007), "na rijeci teče u nebo" (2008), "u vetropolu" (2009), "Već neko vrijeme", (2011), Bird Fenik (2013), "Love Instinct" (2014), "Pisci - čitači" (2015) i drugi.

Za knjigu "Na riječnoj struji na nebu", Natalia Levanhin je primijetila prestižna književna premija nazvana po M.N. Alekseeva I stepen.

Intenzivni kreativni rad Natalia Yuryevna kombinira sa naučnim, pedagoškim i društvenim aktivnostima. Od 1997. godine bio je zanemarljiv ruskom jeziku i kulturi koju je stvorio u IT-u, u Saratovu Državnoj akademiji, podučava, bavi se naučnim istraživanjima. Za posebna dostignuća na prosvetljenju NIVA dodijelila je titulu "Počasni radnik visokog stručnog obrazovanja Ruske Federacije".

Najpoznatiji od svojih književnih radova - "ideje i ideali: knjiga o ruskoj klasičnoj literaturi" (1995), "Roman F.M. Dostojevski "idiot": iskustvo tumačenja "(1995)," Poetika F.M. Dostojevski: Simbolika-mitološki aspekt "(1996)," V.P. Astafiev: U svijetu književnih heroja "(1999)," Mirna tekstova: O radu N. Rubtsova, A. Prasolov, N. B. "(1999)," Rimljani F.M. Dostojevski "(2001)," priznanje i propovijedanje Dostojevskog "(2004)," Poetics F.M. Dostojevski: Iskustvo tumačenja "(2014)," Anton Pavlovič Čehov u školi "(2014) i mnogi drugi.

Kao član Odbora Saveza pisca Ruske Federacije, Natalya Levana daje puno snage za razvijanje književne kreativnosti u Saratovu, podržava mlade talente, je duša književne zajednice Saratov.

Za analizu smo odabrali priče "taoce", "Lech" (ciklus "na rajskom kapiji"), priča "Duga će biti Karelija da sanjaju ..." (biciklisti "ruske časove")

Heroji radova su obični ljudi. Glavni junak priče o taocama Kolka odrastao je u porodici majke računovođe i oca-zalihe na fabrici cipela, heroj serije Leph Tame u fabrici. Nije lako za sudbinu heroja: obojica piju ljude. Ali postoji nekakva skrivena simpatija autorove suosjećanja prema njima, koja nam se prenosi, čitaoci. Slažem se sa I. Pipkovom: "Voljeti ljude i poštujući njihov izbor, autor napušta svoju prozu bez obzira na moral, od morala i borave" .

Autor je zanimljiv svojim junacima. "Uzgred, Natalia Levana ima rijedak i vrlo vrijedan poklon - dar takta. Ironično, ponekad sa napuštenom svetlošću u očima (ovako svjetlo treperi, tada postoji na stranicama), razgovarajući o svojim herojima, nikad ne dozvoljava sebi odvratan ton općenito arogantnog stava prema njima " .

Priča "Dugo će biti Karelia da sanja ..." prvo nas uvodi u srednjoj Aziji i očito osjećamo njegovo vruće disanje. "Baci! Lokalni babai von Cijeli dani u čajnim čajnim čajskim jurećim, a ništa, znajte, preferira se u stotinu godina u svojim kvarcima! " . Zatim putujte iz centralne Azije u Petrozavodsk, koja je bila vlažna i cool. "Bila je to neka druga planeta" . Od samog početka je došlo do utiska da idemo zajedno sa ovom zabavnom kompanijom studenata koji su otišli u narodni praktičar. Smiješni studenti - Alinka, vitka Kim, Felix i jednostavno Fale, Eall, Natasha, Marina Ba ba ba baca, sirove citati.

Šta ne voli? - Vozač traktora bio je iznenađen.

H-RH-A-vic ... Ali mi smo bolji ... - Natasha se nejasno protrese rukom.

Pa, pogledaj sebe, možeš vidjeti. Da, riba je vrlo blizu, pet kilometara hoće.

Kao paralit, ostavili smo nestašne glave i pijani hodanje u krenuli. Dar govora vratio se ne odmah.

Neki su se pametni rekli da je bolje otići lošim nego odlaziti ", prisjetio se Alinka, pokušala je na natečenim naoružanjem očiju. - Kadulja koju si naš, domaći. Koje suze tada? To bi išlo ...

Priča, kao i druga djela N. Lyubinanine, čitan je osmijehom. Svi njeni radovi ispunjeni su suptilnim humorom.

Zanimljiv princip stvaranja slika heroja. U priči, "taoca" pred nas se pojavljuje četrdeset igodišnji čovjek Kolka, "čiji život lebde, kao na rijeci, drhtore. Dobro se ne bi probudio " . U priči je paralelno s poviješću života jedne osobe - sadašnjost i onu koja je bila prije.

Autor koristi priču, kao i direktan govor aktera. Svjetlina slika naglašava se jezičnim sredstvima. Ako se prvi heroji nazivaju Ninom, Lenom, a glavni lik koji je jednom nazvao Nicolas i osjetio neku prirodnu plemstvo, što se zove - pasmine, onda kasnije vidimo Ninku, Lenka, Ring.

Vladimir Vinogradov je rekao: "" Čitalac ne samo "čita" pisca, već i stvara s njim. Zamjena svih novih i novih sadržaja u svom radu. I u tom smislu, možete sigurno govoriti o "stvaranju" čitatelja autoru " . Vjerujemo da ova definicija u potpunosti odgovara Nataliji Levalini. Suosjećamo s junacima, osuđujemo ih, žalite, a zatim pokušajte zamisliti šta će se dogoditi sljedeće kako će biti život drugih heroja. "Na povratku, gorući o Lehe i vjeri ... uhvatim se da misleći da sam u našem razgovoru sa vjerom propustila nešto vrlo važno. To je samo šta? Kako je rekla? - "Idem na balkon ..." i tih, kao da je tajna izdata! " ("Lech")

"... uski čvor sa mučninom, iznenada se iznenada lako odbaci. Nininkena Grimaza Volodoklohova nežna nebeska boja za veo. Razgovarala je s njim mirnim glasom, mužjak za sebe u sretnoj težini. Stigao je u ruku i izdahnuo reljefom: besplatno! " ("Taoce")

Natalia Levinana kombinira kvalitete dobre pripovjedača i riječi gospodari. "Ona zaista zna i voli Riječ, ne boji se visokog mira, niti prostranost, ni jarnong. A riječ se ne boji nju ... Riječ se neće žonglirati, ali pažljivo ga stavite na svoje mjesto, gdje će zahvalno otkriti svoje najtačnije značenje. " (N.Zhardan) . Budi siguran da.

"A moj muž se ne bi ni namrštio, sve je sada - na nosu goosebumpsa! Leži sama, piljenja u plafonu. Lopov pakla. Bolje bih mislio da ćemo jesti! " ("Lech")

"Polazni je! Alkoholni štetočina! " ("Lech")

"Ko te je pitao! Uobičajeno zagrijava kopile, slomljeno negdje u području praznog stomaka, a ružičaste su se odvezli u kuhinju "(" taoce ")

"Prokleti beakon. Svi trese i plivaju. Želudac se uvijao u morski čvor. Moramo hitno klizati, a zatim kayuk, do pakla psa ... "(" Talac ")

"Kao i svi mještani, nezaposlena Kolka počela je piti, a potom iz beznađa i samo pijte. Ninka je postala jedini ministar u obitelji ... Prije toga nije ceremonija sa Kolkom, a onda je bila blokirana. Tyrkala za bilo šta u sljedećem "(" taoce ")

"Djed se upravo prešao u kupatilo i sada, čistim i pravednim, u donjem rublju bijelih vojnika, sjedeći iza stola za pokrivanje, odlazak u dušu i jesti. Reaktivno su nam reagovali:

Proći, jer su stigli ... - u smislu: Đavoli vas nisu donijeli na vrijeme "(" Dugo će biti Karelija da sanjaju ... ")

"Znate šta, hajde, devojko, preći ćemo preko naših besprijekornih figura i uvrede - popiti galeb sa buticima, uhvatio sam se ovde, sa kobasicom!" ("Dugo će biti Karelija da sanjam ...").

U mnogim djelimagovorni vokabular: "Svetka je opet popila sudoper ...", "Šta je mucker? Evo baba ... "," Zbogom reče joj draga ..., a ona, tvrdoglavi, moždani udar, nije razumio ništa ... "," A sada neće biti u njenoj penziji Sve ... "," Prokletstvo, poklon od Santa Claus-a! "," Odlazi, tako da ne vidi ni grubo fizionomiju ovog glupog subenog šljokica, niti impregnacije Viticone Morde "," Shura ga je takođe volela da brzo umukne "; "Ne, ni pakao nećeš biti kad snimaju asfalt?", "Gdje ovaj Gadz ima bocu? Je li stvarno sahranjeno? ... Moramo potražiti sljedeće, ima puno ćudljivosti. "; "Kakvi su" medencicionalni likvici "pali svoje?", "Drynet? I bojala sam se - plovio! "," Šta, djevojke, Schuritneli? ";

Frazeologizam : "Kolkin biljkom ubrzo je stajala na tamjan", "ušteda je otišla do ps pod repom", "kakva bi se psiha trebala da se mora prebaciti iz zavojnica?";

Poređenja: "Squakekes, poput stare žabe", "poput revnosti", bit će mi drago što se dogodilo, krila i pričvršćuju ... "," Ja, kao španijel, uši su mahali ... "," Nina, poput oštrog foremana "," Čamac poput propusnosti ";

izreke i izreke: "Sedna u bradi ...", "Bolje je ići loše nego ići" ", rekao je, učinio," "uživo da, raduje se, jednom izvučenu ulaznu kartu", itd.

Međutim, svi su ti jezični alati organsko isprepleteni u fabriku fikcije, eseja, eseja, pomažući čitateljima da vide slike heroja, razumiju njihov unutrašnji svijet.

Proza Natalia Levanina Želimo da uporedimo sa duge, svaki posao ima svoju boju: "Lech" - ljubičasta, "taoca" - plava, i "duga će biti Karelija za sanjanje ..." - Green, Crvena, žuta. Duga u njenim djelima je most koji povezuje pisac i čitač, "rijeka koja teče u nebu".

Radovi Natalije Levana ispunjena su ljubavlju za Rusijom, njenu osobnu percepciju činjenice da se, prema DS Lihachev "... može se pozvati ruski - ruski u prirodi naroda, ruski u prirodi prirode, gradova, Art ... "

Zaključak

Zaključno, želimo se još jednom složiti sa akademikom V.V. Vinogradovom, napominjući da je "stil samo osoba, to je jedinstvena ličnost" . Govorna sredstva u sistemu književne i umjetničke kreativnosti tvore slike i znakove reproducivnih pojedinca ili likova.

A. Blok je rekao: "Stil svakog pisca je tako usko povezan sa sadržajem njegove duše da iskusno oči može vidjeti dušu u stilu, studirajući obrasce da bi prodreo na dubinu sadržaja" .

Uvjereni smo da Natalia Levana ima svoj jedinstveni autorski stil: njegove priče i priče o životu, mudrim, plućima, od kojih se mnogi pripovijedaju svakodnevnom životu "malog čovjeka". Međutim, istovremeno s lakoćom, vrlo su filozofski. Na pozadini odličnog ruskog jezika u njima, puno humora i meke ironije.

Duša pisca Natalia Levana ispunjena je ljubavlju za Rusijom, suptilna ljubav prema svojim herojima. Osetili smo ga.

Regija Saratov bogata je glorificiranim imenima. Sudbina mnogih pisaca i pjesnika nekako je povezana s njim: N.G. Chernyshevsky, M.A. Bulgakov, k.a. Fin, L.A. Kissil, K. Simonov, I.Tobolsky, V.P.Mukhin Petrinskaya, I.Malohakin, N. Palkin i mnogi drugi.

Uvjereni smo da rad Natalia Levana uzima dostojno mjesto u velikom broju modernih ruskih pisaca.

Bibliografija

Bakhtin M.M. Autor i heroj: na filozofske temelje humanitarne nauke. - SPB.: ABC, 2000
Uvod u književne studije. Osnove teorije literature: Tutorial za prvostupnika /v.p.mescheryakov, a.s.kozlov, itd.; Pod općim edom. V.P.Meshcheryakova. - M.: Yeraeght, 2012 Pročitaj
Vinogradov V.V. Na teoriji umjetničkog govora: studije. Žrtve / akademik V.V. Vinogradov. - 2. ed., Unim.- M.: High School, 2005
Vinogradov V.V. Problem autorske i teorije stilova.- M., 1961
Levana, N.YU. Uz rijeku koja teče u nebo: Favoriti. - Saratov: Izdavačka kuća Gou VPO "Saratov Državna akademija prava", 2008.-

556 str.

Likhachev D.S. Napomene o ruskom. - 2. ed., Dodaci. - M.: Ovaryrysy, 1984.- 64 str.
Mineralova I.G. Analiza umjetničkog rada: stil i unutrašnji oblik. - M.: Flint: Nauka, 2011
A.V. FEDOROV Jezik i umjetnički stil. Moskva-Leningrad, 1963

Internet izvori

Belinsky V. G. Sakupljeni radovi u tri sveska. T. II OZIZ, GICHL, M., 1948 [elektronički resurs]. - Način pristupa: //http://az.lib.ru/b/belinskij_w_g/text_0980.shtml
Zhardan N. Sincere Master [elektronički resurs] .- Pristup režim http://levanina.jimdo.com/
Kultura Saratov [elektronički resurs] .- Pristup režim http://www.saratov-kultura.ru/pisatel/

ISSN 2304-120X.

DRT 175011 UDC 82 ... A / YA.03

Belozersheva Natalia Vasilyevna,

kandidat pedagoških nauka, vanredni profesor FGboui VO "Moskva država humanitarna i ekonomija", Moskva BPP [Zaštićen e-poštom]

Bogatyreva Svetlana Nikolaevna,

kandidat za filološke nauke, vanredni profesor FGboui u moskovskoj državi

humanitarni i ekonomski univerzitet, Moskva

[Zaštićen e-poštom]

Pavlenko Tatyana Sergeevna,

student FGboye u Moskvi državi Humanitarni i ekonomijski univerzitet, Moskva

Napomena. Članak govori o konceptu "autorovog stila", njegovog omjera sa terminom "idiot". Otkrivena je uloga stila autorskih prava u umjetničkim djelima u drami. Specifičnost autorskog stila Bernarde Emident kao dramatičari i kreator piigmalion igre određuje se. Ove karakteristike stila autorskih stila B. pokazuju, što čine invarijant prijevoda rada. Analiza dva transfera predstave B. pokazuju "Pygmalion" s ciljem određivanja glavnih karakteristika prijenosa autorovog stila prilikom prevođenja. Ključne riječi: Bernard show, drama, autorski stil, idiot, prevod invariantn, prenos autorovog stila kada je preveden. Odjeljak: (05) Filologija; Istorija umetnosti; Kulologiju.

Artistični prevođenje važan je faktor razvoja društveno-estetske svesti određenih ljudi i njegovu interakciju sa literaturom i kulturom drugih zemalja. Ovaj postupak obogaćuje naciju ne samo znanjem i iskustvo jedni drugima, već i umjetničke poglede, karakteristike svjetskog pregleda. Učinkovita interakcija jezika i usjeva postaje moguća u prisustvu adekvatnih prevoda umjetničkih djela, koji, kao povijest prevođenja, nije tako lako učiniti.

Prijevod umjetničkog djela je složen proces koji ne zahtijeva samo znanje o jeziku i kulturi izvora i prevođenja, već i prodor u suštinu rada, uranjanje u njegovu ideju, problematiku i karakteristike likova, razumijevanje autorova ideja. Ovo se odnosi na prijevod dramskih radova koji se kreiraju ne samo za čitanje, već i za postavljanje na pozornicu. Budući da se pitanje prevođenja dramskih radova trenutno ne ispituje i ima lik koji se razlikuje od drugih vrsta prevođenja, čini se da nam proučava prijenos karakteristika dramskih radova relevantni.

Također je relevantno proučavanje stila autorskih prava, što je proučavanje originalnosti i obrasca kombiniranja jezičnih alata koji formiraju stil pisaca u cjelini. Idios kao vrsta "individualnog rukopisa autora, kako se njegov način manifestuje u samom činjenici selektivnosti, sklonosti određene leksičke, morfološke, sintaktike, pozadine

BBG "! 2e04-120x

naučni metodički elektronički\u003e Kernal

Belozersheva N. V., Bogatyreva S. N., Pavlenko T. S. Karakteristike prenosa autorovog stila prilikom prevođenja predstave B. pokazuju "Pygmalion" sa engleskog u ruski // koncept ". - 2017. - № 10 (oktobar). - 0,7 p. L. - In1: IPR: // E-COP-SER1 GI / 2017 / 175011.htm.

liječenje postaje osnova za formiranje složenijih i živopisnih slika. Uzimajući u obzir antropocentrizam moderne naučne paradigme, problem pojedinog stila postaje jedan od ključa u jezičnoj tekstu umjetničkog teksta. Stoga se može smatrati da je jedan od glavnih zadataka umjetničkog prevoda za očuvanje itikoziteta originalnog Stvoritelja.

Stoga je svrha ove studije identificirati osobitosti prijenosa autorskih prava pri prevođenju predstave Bernarda pokazivanja "Pygmalion" sa engleskog na ruski.

Metodološka i teorijska osnova studije bila su radovi sljedećih lingvista: YU. K. Nida, V. V. Sdobnikov, A. V. Fedorov, A. D. Schweizer (prijevod umjetničkog teksta); S. Basnet, I. F. Borisova, A. V. Zhdanov (karakteristike dramske prevođenje), A. B. Esin, M. A. Novikova, A. N. Sokolov, A. V. Chicherin (autorov stil i njegove karakteristike).

Govoreći o tome kako se pojedini autorski stil pisac prikaže pri prevodu, treba utvrditi specifičnosti koncepata stila i pojedinog stila pisca.

Definicije stila danas je puno. Pored toga, u umjetničkoj, književnoj i književnoj kritici mogu se te interpretacije mogu razlikovati. Najviše pažnje stila u domaćoj literaturi dato je takvim naučnicima kao V. V. Vinogradov, A. B. Esina, Yu. N. Mineralov, N. Pospelov, A. N. Sokolov i drugi. I to vrijedi napomenuti da se tim naučnicima pridržavaju raznih tumačenja u definiciji i sadržaju stila: neki smatraju da je stil karakterističan za umjetnički oblik (A. B. Esin, N. Pospelov, A. N. Sokolov), drugi su ga udružuju i Sa obrascem, i sa sadržajem (Li Timofeev). Međutim, ne vrijedimo zadatak razvoja teorije stila, međutim, napominjemo da se slažemo sa stanovišta onih naučnika koji smatraju stil kao kategoriju karakteristika za oblik rada.

SVEDOK ŠEŠELJ - ODGOVOR: I. Nikolaev interpretira koncept u studiji kako slijedi: "Stil je slovo, metoda manifestacije sadržaja, značajnog oblika." Prema našem mišljenju, upravo je takva definicija koja je najprihvatljiva kao radnik, a ubuduće ćemo koristiti koncept "književnog stila" upravo u vrijednosti "slova".

Istovremeno, pažnja treba posvetiti i koji su faktori stilski nosači (A. N. Sokolov): vanjski oblik (isti je jezik); sastav; Generičke i vrste obrasci.

Istovremeno, ističe takvu tipologiju kategorija stila:

Omjer objektivnog i subjektivnog u umjetnosti;

Slika i izraz (izraz);

Omjer ukupnog i pojedinačnog na slici objekta;

Dostupnost / odsustvo konvencije;

Umjetnost umjetnosti strogim ili slobodnim oblicima;

Jednostavnost / složenost;

Simetrija / asimetrija;

Veličina, skala;

Omjer statike i dinamike.

naučni i metodički elektronski časopis

Međutim, lako je primijetiti da istovremeno nije toliko o književnom radu, koliko o umjetnosti u cjelini, kako je naznačeno A. B. Esin. Sa svog stanovišta, takva tipologija je karakteristična za književnost:

Opisni, zaplet, psiholog;

Ovisno o vrsti umjetničke konvencije - vitalnosti, fantazija;

U području umjetničkog govora, tri para stila dominantna - stih / proza, nominalna vrijednost / retorika, monologizam / disekcija;

Za umjetničko sastav - jednostavnost / složenost.

Dakle, sumirajući različite definicije stila, uzeli smo za radnu definiciju, prema kojoj govorimo o pisma. Karakterizira ga takvi pojmovi kao što su stilovi, kategorije stila i tipologija kategorija.

Analiza stila fragmenta u tekstu.

Bilo koji posao ima stilsko jedinstvo.

Uobičajeno je razgovarati o stilu pravca koji odražava opće estetske napade mnogih umjetnika. Na primjer, možete razgovarati o stilu romantizma, stilu simbolike i tako dalje. U tom smislu stil se presijeca sa retko korištenim konceptom umjetničke metode.

Postoji nacionalni stil, koji odražava osobitosti nacionalnog mentaliteta. Nacionalni stil manifestuje na svim nivoima sistema stila: riječima, u žanrovima, u položajima autora itd.

Konačno, postoji stil ere - očigledno najstrašnijeg jedinstva stila jedinstva. Iz unutrašnjosti ere, jedinstvo stila, u pravilu se osjeća slabo, ljudi imaju tendenciju da naglašavaju razlike, a ne sličnost, već u pozadini drugih epoha, jedinstvo stila je prilično jasno vidljivo.

Stil pisac prvenstveno ovisi prije idiologije - skup pojedinačnih znakova jezika određene osobe, zbog svoje nacionalnosti, mjesto prebivališta, starosti, profesije, socijalnog statusa itd. Jezik znači formira kreativan način pisca.

Na osnovu kreativnih manira formira se vlastiti stil, odnosno sažetak definicija, dolazimo na ovaj zaključak: iditetska pisac je stalna općenitost znakova kreativnih manira, figurativnog sistema, sredstva umjetničkog sredstva Ekspresivnost karakterizira originalnost kreativnosti pisca; Skup značajki njegovog rada, koji se njegovi radovi razlikuju od djela drugih autora.

Studija ovog koncepta u nauci započinje radom V. V. Vinogradova, u radu M. M. Bakhtine, V. M. Zhimnyanova, Yu. N. Tynyanova, R. O. Jacobson, i drugi. Uprkos tome prije današnjeg dana, koncept idiota još je u stanju razvoja. Još nije stvoren niti jedan terminološki aparat, jer se pojmovi idiota, individualnog stila, idiologije ili stilista koriste paralelno. Međutim, možete odabrati više definicija koje su ključne. Individualni stil je:

- "Strukturno ujedinjeni i interno povezani sistem sredstava i oblika verbalnog izraza" (V. V. Vinogradov);

ISSN 2E04-120X.

naučni i metodički elektronski časopis

Holistički sistem koji "nastaje zbog upotrebe osebujnih principa odabira, kombinacije i motivirane upotrebe jezičnih elemenata" (A. B. ESIN);

- "Rezultat selekcije na nivou verbalnog izraza, I.E. u završnoj fazi kreativnosti" (V.V. Probnikov).

Dakle, govoreći o idioznostima, može se tvrditi da svaki pisac koristi poseban, pojedinačni sistem slika, kao i sistem značenja koji odražavaju sliku svijeta ovog autora.

U modernim naukama, pod pojedinim stilom pisca obično razumiju manifestaciju značajnih znakova talenta u specifičnom umjetničkom radu, umjetničku dokumentaciju originalnosti određenog autora, njegovu tendenciju neracionalnog ili racionalnog razmišljanja, njegov estetski ukus , koji u agregatu formira jedinstvenu duhovnu pojavu.

Faktori stila su svjetonazor i globulost pisca, trenutno tema i problemi, zakoni i norme odabranog žanra. Stilski mediji - Elementi vanjskog i unutrašnjeg oblika umjetničkog djela (od sastava za izražavajući jezički oblik). Stil svakog pisca karakterizira odgovarajući stil dominantnog. Sa svakim radom stil pisca se mijenja, jer se mijenjaju njihovi subjekti i problematika.

Postoji još jedan koncept koji prikazuje karakteristike stila osobe, je koncept idiola. Potpunija definicija ovog termina dala je, po našem mišljenju, V. V. Vinogradov: Idioloft - "kombinacija formalnih i stilskih karakteristika, karakteristika za razdvojeni odvojeni medij ovog jezika. Izraz "idiologija" stvoren je prema modelu pojam dijalekta za imenovanje pojedinačnih varijacija jezika, za razliku od teritorijalne i društvene varijacije, u kojim su određene govorne karakteristike svojstvene cijelim grupama ili timovima govornika. "

Svi lingvisti i književni kritičari koji se bave proučavanjem idio-stila obratite pažnju na brojne njegove karakteristike. Prije svega, naučnici obraćaju pažnju na činjenicu da se kada se otkrije detekcija idiot, ne treba uzeti u obzir samo učestalost korištenja određenog jezika umjetničke ekspresivnosti, već i sustav sredstava umjetničke ekspresivnosti. Pored toga, "pojedinačni stil pisca je dospio i na nacionalnoj i povijesno."

U odnosu na analizu idiota, koncept "jezičnog identiteta" često se koristi, koji je uveo V. V. Vinogradov. Istovremeno, YU. N. Karaulov je predstavio takvu podjelu na nivoe: verbalno-semantički, kognitivni, motivacijski. Predmet pažnje u našoj studiji je verbalno-semantički nivo lingvističke osobe na kojem je jezik posjedovao na normalnom nivou, sposobnost opisanog njenog gramatičkog sredstva.

Međutim, u svjetlu našeg studija važno je zapamtiti da se ne bavimo ne samo originalnim radom B. Shaw, već i sa svojim prijevodima u kojima će sistem prihvatiti pisac idioznost može biti drugačiji. Moderni naučnici više puta obraćaju pažnju na činjenicu da se prilikom prenosa svih značajki autorskih prava moraju pridržavati. IA Kaškin je insistirala na tome: "... individualni stil autora, kreativno korištenje ekspresivnog sredstva njihovog jezika treba reproducirati u prevodu što je moguće u potpunosti moguće, jer se može obavijestiti u ideološkom čitatelju i Umjetnička suština izvornog, individualnog i nacionalne osobitosti autora. "

naučni i metodički elektronski časopis

1) Klasifikacija dramskih radova na "neugodnim" predstavama ("igra neprijatno"): "Kuća vijsta", "profesija gospođe Warnes" i "Volokita"; "Prijatno" ("igra ugodno"): "Rat i muškarac", "Candy", "Odluka sudbine" i "Nikad ne možete reći"; i "Puritans"): "Igra za puritance"): "Đavolov student", "Cezar i Kleopatra", "kapetan Brusbound". "Neprijatne" predstave kritiziraju negativne strane muržoaskog morala; "Ugodno" i dalje kritiku, ali ime ciklusa je već ironija, ironično i ime trećeg ciklusa, koji se takođe nastavlja u borbi protiv negativnih aspekata buržoaskog morala.

2) Kompozitne promjene: prilično dugo i s mnogo detalja i objašnjenja predgovora i sklonosti. Čitatelju daju priliku za razumijevanje stanovišta autora, koji je prevelik za potpunu reprodukciju na pozornici, a glumcima i režiserima, zauzvrat, korisne informacije o vašoj reproducijskoj ideji.

3) Promjene u sustavu primjedbe. Oni su u predstavama, ne manje od replike, često ironične, omogućuju da autor može biti nevidljivo prisutan na pozornici, voditi radnju, sukobi "maske" iz junaka, a ove primjedbe nose subjektivne ideje autora i Usredotočite se na male detalje, kao što su, na primjer, u opisu heroine u piigmalijskoj igri: "Njezina kosa treba pranje prilično loše".

4) Promjene u sistemu znakova znakova B. Shaw. Uvodi novu vrstu heroja - čovjeka racionalističkog, praktičnog, svrhovnog, na taj način podjela sve heroje u dvije vrste: na idealiste koji žive lažne ideale i realisti koji su skeptični u pogledu svijeta. Ovdje se takođe raste uloga žene u društvu. Da bi se izbjegao tragični kraj - sudar života ideala nekih junaka sa stvarnostima života drugih - B. Shaw ne puni u potpunosti, na taj način napuštaju konačni otvor. Kao ilustracija ove inovacije možete preuzeti predstavu "Pygmalion" - umjesto očekivanog "sretnog kraja", u kojem se Eliza Dulitle mora udati za svog učitelja, B. Shaw, voljenu spletu i pin javnosti, vodi čitatelja na Mislio sam da će Eliza kupiti Higgins Tie i rukavice, na taj način stavovi logičnog zaključka ove priče - brak. Ali na ovom mjestu predstava završava. U poslije riječi, dramatičar jasno ukazuje da se Eliza oženi Freddie - aristokrata koji na to nije obraćao pažnju na to prije.

5) U radu B. Pokaži ne postoji klasična drama, autor nudi dramu u obliku diskusije, čime se pruža nova struktura predstave: prekid akcije - rasprava (to jest) Od događaja treba pripremiti konačni razgovor, tokom kojeg se glavni problem (problemi) predstave ne rješava, već naprotiv, još je više pogoršaniji).

6) Promjena dramske ideje. Dakle, postoji aktivna želja za dovođenjem nove drame modernim problemima društvenog i intelektualnog života. Drama B. Shaw su politički i društveni u svom smjeru.

Iz tradicionalnih trenutaka u radu B. Shaw, možete izdvojiti upotrebu mitova, Alluzi za prenošenje karakteristika govora heroja, prisustvo primjedbi, dijeljenje djela; Posebna pažnja posvećuje se gramatici i fonetici.

Na primjer, naziv predstave "Pygmalion" je aluzija - umjetnički i stilski prijem, indirektno referenca na sliku vajara grčke mitologije.

Baš kao što je O. Wilde, B. Shaw u svojim predmetima koristi paradokse, ali ti paradoksi su pomalo specifični i namjeravaju kritizirati postojeće stanje u društvu. Zapravo, sami predstave su izgrađene na

ISSN 2E04-120X.

naučni i metodički elektronski časopis

Belozersheva N. V., Bogatyreva S. N., Pavlenko T. S. Karakteristike prenosa autorovog stila prilikom prevođenja predstave B. pokazuju "Pygmalion" sa engleskog u ruski // koncept ". - 2017. - № 10 (oktobar). - 0.7p. l. - URL: http: // e-kon-cept. RU / 2017 / 175011.htm.

paradoksalne situacije. Kao obrazac paradoksa možete dovesti gotovo kreativni Credo B. Prikaži: "Moj način šale je reći istinu. To" tužimo najsmješnija šala u svijetu ". Općenito, treba napomenuti da je B. Shaw naziva Gospodar paradoksa jer je stvorio da su u mnogim njihovim radovima. Štaviše, može biti kao paradoksi izraženi u specifičnim frazama (prljavstvo koje je više najam; oni koji mogu; oni koji mogu; , Podučavati) i oni koji su na osnovu kojih se zasniva na sudaru za nacrt rada. Autor je ironičan na temu Instituta za brak u "kući širokope", u ovoj predstavi nema pozitivnog karaktera. Blanche Satorius oštro kontrastrira općenito prihvaćenu ideju djevojke kao nježnog, krotko i pokorljivog heroina i pristaje na brak isključivo iz razloga za prednosti i udobnost. U svojoj predstavi "Gorky, ali istina" zapovijeda običnom Michu, koji se mora pokoriti, i tako dalje.

Koje su karakteristike stila pojedinog autora Pieza "Pigmalion"? U svom radu B. Prikaži pokušaj riješiti važan problem: "Da li je osoba promjenjiva"? Za prikaz takvih promjena, autor opisuje potpunu reinkarnaciju siromašne nepismene djevojke u sekulovnoj dami.

Komad B. Prikaži "Pigmalion" pripada ciklusu "igra ugodno", u IT B. Prikaži pogađa najviše zainteresirana za njegova pitanja. On skreće pažnju na probleme morala, suprotstavlja se problemima kulture komunikacije i duhovnog razvoja pojedinca. B. Shaw Transferi Fragmenti života predstavnika različitih društvenih klasa Engleske, tako da sadrži različite stilske opcije za govorne likove. Dvije grupe likova su najviše indikativni: pukovnik Picering, profesore Higgins i njegova majka, Eins-Ford Hill porodica s jedne strane - i Eliza Dulittl i njen otac - s druge strane.

To je zbog prisustva najmanje dvije društvene varijante jezika: urbana prostranost i smanjeni i izražajni vokabular.

Dok je govor likova koji pripadaju višoj društvu tačan u svim pogledima, Eliza i njen otac razgovaraju sa koktijima. Istovremeno, fonetičar HIG Gins, iako besprijekoran sa stanovišta fonetskih karakteristika, ali nije savršen u smislu vokabulara, jer obiluje psovcima.

Prema našem mišljenju, to je u prenosu govornih karakteristika predstavnika različitih izvornih govornika i treba ih tražiti u ovom konkretnom specifičnošću pojedinačnog stila samog pisca.

Za kokštine karakterizira se niz specifičnih karakteristika, što doprinose činjenici da je ovaj dijalekt značajno različit ne samo iz književnog engleskog jezika, već i iz drugih glavnih golova. Njegove karakteristike su (na fonetskoj razini):

1. Pismo na početku riječi često ne čita: pola - "Alf, kuća -" Ouse.

2. Slovo T često nestaje riječima: grad - ci "y, voda - wa" er.

3. Konsonantna slova spajaju se zajedno, umjesto da ih izgovaraju zasebno.

4. Korištenje "AIN" T "umjesto" ISN "T" ili "AMNOT".

5. Korištenje umjesto [R] podizanja [o], na glasinu nalik [w]. ("Blago" umesto "stvarno").

Postoje leksičke, kao i gramatičke karakteristike ovog dijalekta. Na primjer, kao što je napomenuto enciklopedijska izdanja, "najrazlaže karakteristika Kokney dijalekta je takozvana reziming sleng - rimova sleng.<...> Zanimljivo je da činjenica da se riječi izgledaju rimu ne samo u zvuku, još uvijek ismijavaju riječ koja želi koristiti govor. Dakle, riječ "blister" prevedena je kao "kukuruz", takozvane sestre u koknji. Isto je i sa rečom "supruga" - "Nevolja i svađa", u prevodu problema i spora. "

naučni i metodički elektronski časopis

Belozersheva N. V., Bogatyreva S. N., Pavlenko T. S. Karakteristike prenosa autorovog stila prilikom prevođenja predstave B. pokazuju "Pygmalion" sa engleskog u ruski // koncept ". - 2017. - № 10 (oktobar). - 0.7p. l. - URL: http: // e-kon-cept. RU / 2017 / 175011.htm.

Prilikom prenosa na ruski, koknjak uzrokuje određene poteškoće od stručnjaka.

Rad radova može se pripisati i predgovoru i poslije riječi. Autorska prava progovora odražava se na B. Shaw o fonološkim i grafičkim karakteristikama engleskog jezika: upotreba britanskih pisama tuđe stare abecede, o nedosljednosti između slova riječi i njegovog izgovora. Pisac napominje da je počeo da proučava istraživanje izvanrednih engleskih telefone koji imaju za cilj poboljšanje fonoloških i grafičkih sistema engleskog jezika.

Izuzetno zanimljiv element analiziranog rada je autorov autorov knjigu (nastavak) koji se nalazi na kraju knjige i sadrži konačnu poruku o kontinuiranom životnom putu junaka romana, otkrivanju odnosa između njih , kao i objašnjavajući čitatelje logike događaja.

Analizirajući jezičke karakteristike predstave, također je potrebno zabilježiti karakteristike stilskih sredstava izražavanja u njemu. Dakle, možete primijetiti takva sredstva:

Uporedite:

Ne možete voziti djevojku kao da ste pokupili šljunak na plaži;

i ne sjedi tamo kruh poput bilijarskog goluba;

Drvena zdjela sapuna miriše na primrore;

EPITTS:

zasljepljujući bljesak munje;

depresija i odvratni zvukovi;

ugledna djevojka;

Njene čizme su mnogo gore za habanje;

On je cvjetajući zauzeto tijelo, to je ono što je on;

Paralelizam:

Zidni papiri Morris i zavjese za prozor Morris Chintz i brokatske poklopce otomana i njegovih jastuka;

Dovoljno vremena za razmišljanje o budućnosti kada ne budete bilo kakve budućnosti za razmišljanje ...

Reints:

Gospodin. Doolittle ne može pružiti za nju. On joj daje ga. On više nije glavni zainherantor ...

Metafore:

brod za borbu protiv konzoline.

U drami možete primijetiti metaforu parcele, koja je povezana sa mitom o samom pigmaliji. Baš kao što je pigmalion prezirao svoju Galatiju, nova žena je stvorila profesora Higgina. Međutim, stvorio ga je s drugim sredstvima. Iz sadržaja predstave postaje mi jasno da je Higgins imenovao pigmalion sa sarkazmom, kao da bi doživjeli tako svijetli osjećaj, poput ljubavi, Higgins je previše sebičan i jedino što može biti skupo - nauka. Bila je to nauka koja je postala sila koja je mogla okrenuti djevojku iz niskog sisa u plemenitoj dami, za razliku od grčkog mita u kojoj je statua oživljavala zahvaljujući snazi \u200b\u200bljubavi.

Nakon ispitivanja teoretičara prevođenja, analizirali smo značajke i prijem za prijevod dramatičnog teksta na primjeru originala predstave B. pokazuju "Pygmalion" i dvije ruske mogućnosti za njegov transfer (PV Melkovo i NL Rakhmanova- Transfer 1, E. Kalashnikova - prijevod 2) i primijetio je niz njihovih značajki.

ISSN 2E04-120X.

naučni i metodički elektronski časopis

Belozersheva N. V., Bogatyreva S. N., Pavlenko T. S. Karakteristike prenosa autorovog stila prilikom prevođenja predstave B. pokazuju "Pygmalion" sa engleskog u ruski // koncept ". - 2017. - № 10 (oktobar). - 0.7p. l. - URL: http: // e-kon-cept. RU / 2017 / 175011.htm.

U piigmalion play, fonetski aspekt djeluje kao element šipke priče, a ne dodatnu boju koja se može zanemariti. Prvo, B. pokazuje naglašava određene replike Eliza i drugih likova za izvlačenje karakteristika njihove idiologije. Više puta vodi u replici Eliza transkripcije koktija da pokažu, prije svega glumica, kako voditi ulogu fonetskih.

Ruski prevodioci predstave E. D. Kalašnjikova i P. V. Melkova, N. L. Rakhmanova u svojim verzijama prevoda nisu prenijeli transkripciju kokština. Govor heroine u autorovom planu integralna je karakteristika karakteristika karaktera. Međutim, to se nije reprodukuje u ruskim transferima, jer nije bilo moguće. Ruski prevodioci pokušali su zamijeniti koknie stilski sniženi vokabular. Dajemo primjer iz originala i njegovih prevoda.

Cvjetna djevojka. Ow, eez ye-ooa san, je e? Wal, Metkoddan y "De-ootybawz a mather bi trebao, eed sada poboljšati da poređuju gel" s Flahrzn od rane awyatbahtpyin. Willye-opymef "to?

U ovom odlomku promatramo i ispružene samoglasnike, a spojeni suglasnici karakteristični za ovaj dijalekt. Uzgred, u ruskom prevodu, ove karakteristike nisu lako. Prevedeno, koje je napravio P. Melkova i N. Rakhmanova (1), služe se samo leksičke karakteristike iznenađenja:

Flowian. Da, tako je ovo tvoj sin? Dobra majko! Ja bih pogodio sina kao što bi trebao biti, pa bi se plašio cvijeća iz siromašne djevojke, a zatim operite i ne platite novac. Evo vas sada i vozite novčić!

Preveo E. Kalašnjikova (2), praktično nema smanjenog vokabulara, a da ne spominjem fonetske karakteristike govora:

Flowian. I tako je ovo tvoj sin? Nepotrebno je reći, dobro si ga doveo ... je li ovo stvar? Plakao sam na siromašnu djevojku sve boje i oprao, kao lijepo! Sad platiš, milf!

Samo su riječi isprane, a MILF kaže da se govor cvijeća razlikuje od književnog.

Počevši od drugog čina, predstava nije u skladu s promjenama u govoru djevojčica koji prate promjene u svom izgledu. Da li je u početku pogrešno rečeno sa stanovišta svih jezičnih nivoa (fonetika, vokabular, gramatika), tada kasnije fonetski sistem njenog jezika postaje praktično besprijekoran, u to vrijeme je vokabular zasićen prostranim i vulganskim, kao kao i psovke (ne bez uticaja higgina). To su specifičnosti engleskog teksta, dok smo ponovo prevedeni, poštujemo istu prostranost i vulgarizme, koji su pratili govor Elise i prije njenih predavanja s Higginsom, odnosno u govoru elise u tekstu Prevod, malo se promijenio, u usporedbi s tekstom originala.

Navodimo primjere iz dijaloga Eliza sa gostima gospođe Higgins:

Uradio staru ženu u - 1. sjemena stara žena; 2. Upravo sam popravio staru ženu.

Kakav bi poziv ženi s tom snagom u njenu morati umrijeti od gripa? Šta je postalo njezino novim slamnim šeširom koji bi mi trebao doći do mene? Neko ga je prigušio; I ono što kažem je, oni su ih prikriveni učinili. - 1. Zašto bi takva bezobrazna tetka iznenada umro od gripa! A gde je došao njen novi slamnati šešir, šta bi trebalo da mi ide ?? Stybril! Dakle, kažem: ko je šešir nakrila, šivao je tetku! 2. Takav je vitrin bio - i iznenada umrijeti od gripa! Ali gdje je njena slama kapa, nova, koju sam morao dobiti? SERM! Pa kažem, ko je šešir sa, on i tetoče.

Oni su živjeli, ubila bi je za šešir, a kamoli kapu. - 1. Da, ova publika bi se mogla suočiti sa njom iza šeširnog pina, a ne kakav je cijeli šešir. 2.

naučni i metodički elektronski časopis

Belozersheva N. V., Bogatyreva S. N., Pavlenko T. S. Karakteristike prenosa autorovog stila prilikom prevođenja predstave B. pokazuju "Pygmalion" sa engleskog u ruski // koncept ". - 2017. - № 10 (oktobar). - 0.7p. l. - URL: http: // e-kon-cept. RU / 2017 / 175011.htm.

ŠTA! Ne znate šta imaju za ljude tamo, mogli su je ubiti i preko PIN-a, a ne kakav šešir.

Kao što možemo vidjeti, u ovim primjerima oba transfera su dozvoljena. Očito je to zbog činjenice da Eliza u parceli omogućava mnoge vulgarizme i prostrane, što znači i E. D. Kalašnjikov, koji je heroinu učinio u pravu govor, počne koristiti riječi i pušiti. Istina, jezik Elze preveden je u P. V. Melković i N. L. Rakhmanovaya još elokventnije: šivene, stijene, pričvršćene.

U govoru profesora Higgina često se pojavljuju, ali on, za razliku od Eliza, namjerno koristi, da daju svoju govor emocionalnu boju ili da bi uvrijedio sagovornik. Ali pristup prevodu njegovog govora značajno se razlikuje od pristupa prevodu govora Elze, za koji je upotreba spaatističnog vokabulara sistematična pojava, u skladu je sa svojim društvenim medijima.

Uporedna analiza pokazuje da je prevod E. D. Kalašnjikova (u primjerima u broju 2) u većoj mjeri omekšava govor higgina upotrebom neutralnog registra. P. V. Melkov i N. L. Rakhmanova (broj 1 u primjerima) prenose Higginove psovke s istim psovcima. Dajemo primjere.

Prokletstvo! - 1. Oh, prokletstvo! (Baca šešir na stol.). 2. Ah ti, Bože! (Kape na stolu.)

Hoće li ona, George! Pusti je. - 1. Prokletstvo od dva, pustit ću joj da mi oprosti. Neka se očisti! 2. Izvini?! Oprostit će mi, i! Pusti da ode.

LOODERE, majko: Evo zbunjeno! - Slušaj, mama, vraćala se priča! 2. Slušaj, mama, kako ti se sviđa ova priča?!

Istovremeno, PV Melkova i NL Rakhmanov u nekim slučajevima napravljeni su od profesora većeg kvadrata, koji je u originalu, jer često riječ "prokletstvo" u originalnoj predstavi odgovara drugim specifičnim izrazima: Bog neba! Autor George, Oh Bože!, Dovraga!; Međutim, često se održavaju paraleli između "prokletog" i "đavola". Istovremeno, na engleskom jeziku, dizajn "George" je idiom, izražavajući ogorčenje ili iznenađenje.

Stoga je u raspravljanim radovima, transformacijski invarijant uključen uglavnom socijalni dijalekti koji se koriste u radu, kao i autorove primjedbe i sredstva za jezičnu ekspresivnost. Daljnje proučavanje procesa prevođenja dramskih prevođenja treba dati odgovore, koji bi aspekti trebali obratiti pažnju na prevoditelja, brine se za reprodukciju drame na drugom jeziku, koji se mora sačuvati i ono što je moguće žrtvovati tokom prijevoda dramskih radova. Pitanje izbora strategija prevođenja i taktike ostaje značajno u procesu prevođenja dramatičnih djela različitih smjerova i stilova.

1. Nikolaev A.I. Osnove književnih studija: Tutorial za studente filoloških specijaliteta. - IVANOVO: LISTOS, 2011. - str. 236.

2. Sokolov A. N. Teorija stila. - M.: Art, 1968. - P.130.

3. Ibid. - str. 93.

4. ESIN A. B. Načela i tehnike za analizu književnog rada: studije. Prednost. - 3. ed. -M.: Flint, nauka, 2000. - str. 103.

5. Nikolaev A.I. Dekret. op.

6. Vinogradov V.V. jezik i stil ruskih pisaca. Od Karamzina do Gogola. - M.: Nauka, 1990. - str. 105.

7. ESIN AB Uredba. op. - str. 20-21.

8. SDOBNIKOV V. V. Taktike reprodukcije pojedinačnog stila autorskih prava u prijevodu umjetničkog teksta // Strani jezici u kontekstu interkulturalne komunikacije: materijali izvještaja VI međunarodni. Internet konferencija "Strani jezici u kontekstu interkulturalne komunikacije". - Smolensk: Saratov država. Univerzitet. N. G. Chernyshevsky, 2014. - str.189.

10. Sokolov A. N. Dekret. op. - P. 293.

11. KAŠKIN I. SVEDOK ŠEŠELJ - ODGOVOR: Za savremenu čitatelju: članke i istraživanje. - M.: OV. Pisac, 1977. - str. 384.

12. INNES C. The Cambridge Companion za George Bernard Shaw. - N. y.: Cambridge University Press, 1998. - str. 73.

13. ROMM A. A. George Bernard Shaw. - M.: Art, 1987. - C. 57.

14. Shaw B. John Bull "Drugi otok. - URL: http://www.gutenberg.org/files/3612/3612-h/3612-h.htm.

15. Enciklopedija ruskog jezika. - URL: http://russkiyyazik.ru/312/

16. Ibid.

Natalia Belozemseva,

Kandidat pedagoških nauka, vanredni profesor, Moskovska državna univerzitet za humanistiju i ekonomiju, Moskva Svetlana Bogatyreva,

Kandidat za filološke nauke, vanredni profesor, Moskovska državna univerzitet za humanističke nauke i ekonomiju, Moskva Svetlana Pavlenko,

Student, Moskovska državna univerzitet za humanističke znanosti i ekonomije, Moskva

Predstavništvo o posebnim materijalima u stilu autora u prijevodu B. Shaw "Pypmalion" sa engleskog u Rusiju

Sažetak. Članak govori o konceptu "autorskog" stila ", njen odnos sa izrazom" idiostijla ". Uloga autorskog stila u književnim radovima u drami je definirana. Značajke autorskog stila Bernarda Shaw-a kao dramatičara i kreatora "Pygmalion" reprodukcije su određuju. Autori identificiraju te karakteristike autorskog stila B. Shaw, koji su invarijantni za prevođenje. Oni čine dva "pigmalion" prijevoda s ciljem da identificiraju glavne karakteristike autorskog prikazivanja stila u prevođenju. Ključne reči; Bernard Shaw, Drama, autorski stil, idiostyle, invarijantni prevod, reprezentacija autora "S stil u prevodu. Reference

1. Nikolaev, A. I. (2011). Osnovy Literaturvevedenija; Uchebnoe Posobie DL IMEREDOV FILOLOGICHESKIH SPE-CIAL "Nostej, liste, Ivanovo, str. 236 (na engleskom).

2. Sokolov, A. N. (1968). Teorija Stilja, Iskusstvo, Moskva, str.130 (na ruskom).

3. Ibid., P. 93.

4. Esin, A. B. (2000). Princip iPriemyy analiza literaturnogo proizvodjenje; Ucheb. Posobie, 3-i izd, Moskva Flinta, Nauka, P. 103 (na ruskom).

5. Nikolaev, A. I. (2011). Op. Cit.

6. Vinogradov, V. V. (1990). Jazyk i stil "Ruskih pisaželej. Ot Karamzina do Gogolja, Nauka, Moskva, str. 105 (na ruskom).

7. Esin, A. B. (2000). Op. Cit., Str. 20-21.

8. Sdobnikov, V. V. (2014). "TAKTIKA VOSPROIZEDENIJA individualni" no-avtorskogo stilja v Perevode Hudozhest-Vennogo Teksta ", Inostrannye jazyki v kontekste mezhkul" tunyoj kommunikacii; Materialy Dokladov vi mezhdunar. Internet-konferencii "Inostrannye jazyki v kontekste mezhkul" tuny kommunikacii ", Sara-Tovskij Gos. Universitett im. N. G. Chernyshevskogo, Smolensk, str. 189 (na ruskom).

9. Vinogradov, V. V. (1961). Problemi avtorstva i teorija stilej, hudozh. Lit., Moskva, 612 str. (na ruskom).

10. Sokolov, A. N. (1968). Op. Cit., Str. 293.

11. Kaškin, I. A. (1977). Dlja chitatelja-sovremennika; STAT "I I Itsledovatija, sov. Pisatel", Moskva, str. 384 (na ruskom).

12. Innes, S. (1998). Cambridge Companion za George Bernard Shaw, Cambridge University Press, New York, str. 73 (na engleskom).

13. ROMM A. (1987J. Džordzh Bernard Shou, Iskusstvo, Moskva, str. 57 (na ruskom).

14. Shaw, Drugi otok B. John Bull. Dostupno na: http://www.gutenberg.org/files/3612/3612-h/3612-h.htm (na engleskom).

15. Jenciklopedija Russkogo Jazyka. Dostupno na: http://russkiyyazik.ru/312/ (na ruskom).

ISSN 2E04-120X.

do naggg

naučni i metodički elektronski časopis

Belozersheva N. V., Bogatyreva S. N., Pavlenko T. S. Karakteristike prenosa autorovog stila prilikom prevođenja predstave B. pokazuju "Pygmalion" sa engleskog u ruski // koncept ". - 2017. - № 10 (oktobar). - 0.7p. l. - URL: http: // e-kon-cept. RU / 2017 / 175011.htm.

Gorez P. M., kandidat pedagoških nauka, glavni urednik magazina Concept

Primljeni primljeni 30.08.17. Primljeni pregled dobio je pozitivan pregled 15.09.17

Prihvaćeno za objavljivanje prihvaćeno za objavljivanje 15.09.17 objavljeno objavljenim 31.10.17

www.e-koncept.ru.

Pismeni govor ne bi se trebao proučavati u odvajanju od autora i njegovih mogućnosti. Govor specifičnog "govora" ovisi o tome koji su koncepti i mišljenja o okolnoj stvarnosti razvili u kategorijama koje su otkrivene i sa kojim se sredstvima izrađuju. Takvo razumijevanje pojedinačnog stila autorskih prava gleda se iz modernih lingvo-psiholoških pozicija u pravcima: Autor je tekst, tekst - jezik - govor, aktivnosti svijesti pisanja - govornih aktivnosti - The Text aktivnosti svijesti o percipiranju. Bilo koji tekst - bez obzira na njegov stil i žanr - konačni, koji se odražava u pismu, rezultat govornih aktivnosti, u kojem su karakteristike autorske svijesti izražene kao načine za razvoj okoliša i oblika podnošenja u mentalnim i jezičkim strukturama .
U središtu jezične kreativnosti postoji aktivni čovjek koji razumije i stvara tekst u smislu transformacije značenja na značenje (pisanje) i značenja u značenju (čitanje) u okviru TRIAD-a: "Svijest je jezik - svijet. "
Pojedinačni autor stil je manifestacija govora pojedinačno-autora kao izraz egzistencijalnog govora ili pisanja. Pojedinačni autor stil ontološki drugačiji od stila funkcionalan je. U funkcionalnim stilovima, govorni iskustvo mnogih predstavnika je formalno, dok se pojedini stil manifestuje kada se govor ličnosti prenosi kulturnim značenjima putem određenog i svjesno odabranog jezika. A svjetliji koju osoba zamišlja sliku svemira, što je više mogućnosti da se pokaže na jezičkom radu.
Stvaranje teksta ili opažajući ga, osoba koristi svoj pojedinačni semantički sustav koji uključuje različite vrste znanja i uvjerenja, strukturirane u određenim shemama, scenarijima situacija, stereotipa.
Izrada teksta, autor privlači formalnu logiku razmišljanja i lingvističke logike, tj. Pravila za usklađenost jezičkog sistema i stvarnosti; Pravila intrasistemskih jezičkih organizacija; Pravila za promjene u sustavu u skladu sa svojom posebnom svrhom - sa oblicima i vrstama teksta.
Stvaranje teksta, osoba u centru govornih aktivnosti stavlja problem odnosa misli i riječi, jer postoji generalizacija koja stoji iza svake riječi, a tekst je "hitni verbalni čin mišljenja". Značenje bilo koje riječi uvijek je rezultat generalizacije. Riječ je jedinstvo generalizacije i komunikacije, razmišljanja i komunikacija. Stoga je "Riječ je gotovo spremna ako je koncept spreman." Ali to nije zrcalno odraz mišljenja. L.S.Vugotsky je napisao: "Ona (govor) ne može da se pomisli kao gotova haljina ... misao se, pretvaranje u govor, obnovljen i modificirao. Misao nije izražena, ali počinjena je u riječi "(Vygotsky L.S. Misling and Govor. - M., 1999. - str.286.).
U procesu pisanja proizvoda bilo kojeg stila i žanra, provodi se odabir specifičnih riječi na nivou njihovih vrijednosti. Riječ se pohranjuje u memoriju u valjanom obliku, tekst je poznat značenju ili grupi značenja, nosača informacija. Riječ organizira leksikon, koji je fleksibilan, dinamičan i "proces", a ne "skladište". U Leksikonu su samo gotove jedinice statične.
Proces rođenja teksta kao govornog rada započinje motivom koji vodi do plana. Zatim postoji formiranje misli s izračunavanjem osobnih značenja. U budućnosti se misao izdaje i razvija se zbog transformacije ličnih značenja u jezičke vrijednosti povezane sa određenim vrstama znakova koji su organizirani u vanjski govor.
Tri najvažnija bloka relevantna su u govornom aktivnošću:
1) semantički procesi i formiranje dubokih semantički sintaktičkih oblika;
2) izbor leksičkih jedinica i njihovih gramatičkih oblika;
3) Proizvodnja globalnih shema na osnovu tipova govora.
Svaka faza ima svoja pravila, a cijeli sustav je jedan, jer su metode djelovanja u svakoj fazi iste. Priroda akcije je pojedinac. Slijedom toga, on je "" će "pokazati individualni stil govora u svom govornom proizvodu. "Slika autora", prebačena iz teorije literature i analiza umjetničkog teksta u semantici i pragmatiku, postaje organizing centar govornog rada.
Svaki završeni govorni proizvod uvijek će pružiti informacije:
- o procesu razmišljanja svog tvorca;
- o prirodi i omjeru koncepata i vrijednosti u njegovom govoru;
- o kvaliteti razvoja ovih vrijednosti;
- o tome kako izraziti značenja;
- o osobinama specifičnog govora razmišljanja kao složena dinamična cjelina;
- o sastavu leksikona;
- O izboru znakova koji imaju smisla.
Sami odnos "autor - tekst" mogu se opisati izgradnjom modela autorske svesti koja određuje integritet bilo kojeg teksta kao oblik izražavanja semantičkog sistema svog autora. Publicistički tekst smatra se komunikativno usmjerenim verbalnim proizvodom, koji ima javnu i estetsku vrijednost, otkrivena u procesu njegove percepcije. Svrha novinarskog aktivnosti potpuni je izraz ličnih značenja protiv pozadine društveno-političkog života društva i utjecaj na čitač ili slušatelja; Njezin je rezultat novinarskog teksta određenog žanra kao kombinacija govornih djela, koji predstavlja određeni sadržaj autorovog semantičkog sistema. Osobni smisao prikazuje osobni stav autora prema svijetu i izražava se u subjektivno korištenom jezičnom materijalu. Značajan sistem razumije se kao kontinuirani sustav značenja, koji se formira u procesu sticanja društvenog iskustva, kao rezultat percepcije drugih osobnih značenja i vlastitim odraz. Sastav semantičkog sistema uključuje složene značenja, i.e. Individualno znanje, emocije, verbalne i nepovjerljive asocijativne veze
Međutim, ne govorimo o govornom proizvodu kao jedinici psiho-lingvistike, već o novinarskom proizvodu, izraženom u određenom žanru. Stoga, govoreći o individualnom stilu, potrebno je reći o učestalosti riječi i učestalosti sintaktičkih jedinica, te učestalost korištenja određenih agenata izražavača. U vezi sa publikatističkim radom možemo razgovarati o autorovoj svijesti kao organizacijski centar, manifestovan na cijelom jeziku i govornu strukturu teksta. Pod sviješću autora potrebno je razumjeti pojedinačno naređeni skup semantičkih modela koji predstavljaju stvarnost u samom tekstu. Naravno, takav sustav nije jednak strukturi svijesti zasebnog autora, to odražava samo načine njegove percepcije, tumačenja okoline i je vrsta modela koji predstavlja informacije o uređaju njegovog semantičkog sustava , struktura i metode izražavanja značenja, jezični alati koji se koriste u tekstu.

Shamaeva Elena Alexandrovna

student 5 Kurs, Katedra za englesku filologiju Marga, Yoshkar-Ola

Efimova Natalia Igorevna

naučni vođa, kandže. Filola. Nauke, vanredni profesor Marga, Yoshkar-Ola

Ovaj je članak posvećen identificiranju umjetničkih karakteristika radova savremenog pisca engleskog jezika Cecilia Ahern. Prvi put se istražuje kreativnost popularnog pisca neistražena u Rusiji i analiziran je njegov roman "poklon". Njihov Poklon.). Da bi se otkrili specifičnosti rada S. Ahern, dodijeljeni su sljedeći aspekti: hronotop i sastav; Glavne slike romana i načini za stvaranje; Stilske karakteristike teksta.

Dakle, rad Cecilia Ahern jedan je od najsjajnijih i najznačajnijih pojava, a ne samo irska, već i europska (i vjerovatno američka) literatura početka 21. stoljeća. Priznanje za čitanje potvrđuju brojni reprint njegovih radova, kao i filmske stanice "Čarobni dnevnik" ( Njihov Knjiga Od. Sutra.,2010 ), "Pogledaj me" ( Ako Ti. Mogao. Vidjeti Ja. Sad,2011 ), "Ne vjerujem. Ne nadam se. Volim "( Gde Rainbows. Kraj., 2013 ). Cecilia Ahern - Vlasnik prestižnih književnih nagrada "Britanska nagrada za knjige 2004/2005", « Corine Nagrada» , "Galaxy".

Vjerovatno, u budućnosti, širinama problema djela Cecilia Ahern, ekspresivnost jezika privući će pažnju brojnih istraživača. Međutim, dok u kritičnoj literaturi ne postoji interes za rad AHERN-a, on je pokriven uglavnom u recenziju i pregledima za knjige. Dakle, relevantnost studije određuje se brzošću i popularnošću kreativnosti ovog autora.

Prilikom razmatranja problema hronotopa i sastav romana Njihov Poklon. Okrenuli smo se u suštinu koncepta "Chronotop" u studijama takvih naučnika poput MM Bakhtin, A.B. Temirboolat, B.A. USNENSKY, YU.M. Lotman, A.B. Esin, V.E. Khalizhev, a.i. Kovtun, L.G. Babenko, itd. Organizacija vremena i prostora u romanu značajno utječe na zaplet i sastav, što je očigledno u radu Njihov Poklon..

U svom romanu Njihov Poklon. Cecilia Ahern priča priču o Lu Saffern, besprijekornom na poslu, ali zaboravljajući posvetiti svoje porodično vrijeme. Jednog dana, LU susreo sa trampom, nazvan Gabe, koji uređuje da radi u svojoj kancelariji. Od tog trenutka, životni vijek trajanja radikalno se mijenja: navika čudesne tablete iz Gaibe, može biti na dva mjesta u isto vrijeme, sanjam: « On. uvek poželjela. to. on. bio. drugdje. ili. to., hvala. do. neki božanstveno. intervencija, on. mogao. biti. u. oboje mesta at. njihov isto. vrijeme.» . "Rangiranje" svog heroja, Cecilia Ahhern odmarališta u fikciju kao umjetnički prijem. Prije Safferena, postavlja se pitanje, koji od dva Lou-a - obiteljski čovjek ili karijeri su stvarni. Hero se odluči promijeniti. Požurite porodici u Božiću, padne u saobraćajnu nesreću, umre, ali on ima vremena za "jače" i održati prekrasnu sinoć sa porodicom kao uzornom sinu, ocu i bratu.

Općenito, djelovanje romana javlja se u istom gradu - Dublin: "Sa svojim mikroigranim staklom bilo je gotovo kao da je zgrada izgledala čaša Dublina centra grada""To je bilo deset trideset noću u trenutku kada je grad izbacio i mahnuo ga na obalnu cestu koja ga je dovela kući u svoju kuću u udubljenju, županije Dublin". Činjenica da se akcija odvija u Dublinu dokazuju takve stvarnosti kao rijeka Liffi, predgrađe Irske - Hugh, Dublinski okruzi daleko su od Killinija, Dublin zaljev. Kulminacija i raskrsnica ograničeni su na Božić: "... pravi poklon koji su im dali u ranim satima božićnog jutra» . Glavni događaji romana odvijaju se u tradicionalnom "setu" urbanog loca, na primjer, u baru: "Lou je zurio duboko u njegov Jack Daniela i led i zanemario barmen ..." , u neboderu građevinske kompanije: "Lou se okrenuo i gledao preko liffeyja u najnovijim neboderom Dublina Quay-a, koji je Gabe mislio na" I u policijskoj stanici: "Narednik Raphael O'Rilly preselio se polako i metodično o skučenom osoblju stanice u slučaju Garde ...". Sastav kompozicije je njegova organizacija u priči "u priči", pa, tako, priča o Lu mi učimo iz ušća rafie rafie O'Reili koji to govori adolescentnim adolescencijom. Ovdje se pojavljuje motiv "morala", motiv "sastanka", motiv "stranog svijeta", motive "ceste" i motiv "poklon" takođe se otkriva u tekstu. Svi ovi motivi ujedinjuju hronotop pripovjedača i glavni lik.

Nove sistem za slike zasnovan je na opoziciji "Lu Saffern (glavna junakinja) - Gabe (antagonist)". Njihova interakcija određuje moždani udar parcele, a glavni simbol romana je povezan s njima - poklon. Na početku romana Lu Saffern daje Gabu kao na radno mjesto poklona: « Zašto. su ti. radi. oVO za ja.? - smatrajte ga poklonom ». Nakon toga, tramp odlučuje vratiti Saffern u istoj novčiću, a on "daje doplatu. Glavna stvaranja podataka o prijemu - kontrast. Autor prikazuje njihovu vanjsku sličnost, ali unutrašnja razlika je očita. Čini se da Ahhern čini umjetničkim sredstvima: opisujući izgled šafferne, samo spominje da je Gabe sličan njemu: « U. ČINJENICA, Gabe. podsetio Lou. od. sam.. Dvojica muškaraca bila su slična i s obzirom na desno njegu, Gabe bi se moglo vrlo lako pogriješiti. On. seninga. sVEDOK JOVANOVIĆ - ODGOVOR: osobni., friendly., sposobni Čovječe.» , I viđenje uzornog ponašanja Gabea, lako je shvatiti nedostatke Safferna. Motiv "blizanca" donosi heroje i mistificira čitatelja. Ako se slika paketa postepeno otkriva čitatelju, onda Gabe ostaje misterija.

Da biste stvorili slike koje vrše znakove, ahern koristi kao opis izgleda: "Srednji do kasnih tridesetih, dapper odijelo, lice čisto obrijano, glatko poput bebe iza, njegova njegovana kosa s čak i mrljama sive boje, kao da netko Uzeo je kanistar soli i, zajedno sa sivom, posipanim šarmom na omjeru 1:10 », dostupnost umjetničkih detalja (kašmirski kaput, porculan osmijeh): « Lou ga podsjetio na filmsku zvijezdu stare stila, koja se uklanjaju podzemnom i sofisticiranom i sve pakirane u crnoj kaputu od cijelog cijelog kašmira » "... Lou se pristojno nasmiješio i treperi svoje porculanske furnire ...". Značajna karakteristika je govor, na primjer, Irony Gabe: "Prosjaci ne mogu biti izabranici, zar to ne kažu? Da li je to da se izbornici mogu biti prosjaci? " , "Ne mogu ljudi znati da posjedujem penthouse odmah preko vode". Važno sredstvo slike likova su misli heroja. Treba napomenuti da prilikom kreiranja slika u ovom romanu, predstavljen je koncept "vrijeme": "... uvek izgledaju kasno, kasno, kasno na vrlo važan sastanak, ali uspijevši se do svakog sastanka samo u vremenu". Ako je Im Gabe imao vremena, tada se zauvijek tekući Lu njegov rob.

Posljednje pitanje na našem otoku posvećeno je stilskim karakteristikama rada "poklona". Romani pisca razlikuju se od mnogih drugih modernih djela zahvaljujući umjetničkim i stilskim karakteristikama, stvaraju jedinstveni autorski stil. Prilikom analize vizuelnih sredstava, klasifikacija I.R-a uzeta je kao osnova. Halperin, koji dodeljuje fonetska, leksička i sintaktička vizualna sredstva. Uprkos jednostavnosti jezika, autor koristi puno stilskih agenata. Za Cecilia Ahern karakteristična je upotreba fino izražajnog sredstva na svim nivoima jezika. Na primjer, na fonetskoj razini, pisac se odmarališta upotrebom aliteracije da pokaže emocionalno stanje heroja: " She'd. s.zaviriti s.ummer. s. Okretanje s.tudy u qui. z. - shoW Igra. s., Uvode. c.ing pri. z.es i bu. zz.er. s., Brzo - požar s. i Puni. shment. s.", Onomatopia: « beba. BABBELS »ono što podsjeća na hodanje malog djeteta; Ritam: "U svom umu bio je drugdje, bilo gdje, ali tamo" Naravno, Cecilia Ahern - Wizard Word, vješto djeluje sa stilskim sredstvima za stvaranje različite slike, određeni učinak. Ali treba napomenuti da izražavajuća sredstva prevladavaju na leksičkom nivou, takve su staze posebno uobičajene kao epitet: " ovčarski osmijeh "," ružičasta - spava - prikladnoslika "i poređenje:" Domovi. Stajati rame do ramena poput obojenih vojnika igračaka» , « Vrh leđa bio je blago oblikovan malom ljuskom kao sklonište" Nemoguće je ostaviti stilske fondove na sintaktičkoj razini, kao što su Anafora: " Kada. Spava, sanjao je. Kada.pod tušem, probao je prezentacije. Kada. Poljubivši njegovu ženu zbogom, razmišljao je o drugoj, "" On bi.nikad nije bio obožavatelj. On bi.nađite da se prestane za zujanje. On bi. Razmišljati o novcu. On bi.uporedite ih sa slikama. On bi. Nagnite glavu sa strane na stranu »; Paralelizam sa kojim možete odabrati željeni segment izjave: " Svi su bili. Zatvorite porodične prijatelje čiji je domovi odrastao u posjetu svi su bili.stariji od šezdeset, nekih iste dobi kao i njegov otac, neki stariji ", opet mu je bilo loše, ništa kruto, ništa se ne nalazi"I zadane postavke potrebne za stvaranje efekta prirodnosti govora heroja u određenoj emocionalnoj državi, reproducirajući prirodno kretanje misli:" Zašto bi … "" "Bila je ta žena na istom letu kao i ja … "" "Možda bih samo doneo nekoliko stvari … » .

Čini se da je rad irskog pisca dovoljno jedinstven. Od ostalih modernih autora, što znači na vrhu, odlikuje se posebnim stilom. Ovaj se stil sastoji od tradicionalne engleske literature za klasičnu englesku literaturu, vještinu stilista, ironija, upotreba umjetničkog dijela. Radovi su svojstveni kao općenito ne karakteristični za moderne popularne autore.

Bibliografija:

Bakhtin M.M. Oblici vremena i hronotopa u romanu. Eseji na istorijskoj poetici. M.: Art. Lit, 1975. - 234 str.
Galperin i.r. Engleska stilistika. M.: Viša škola, 1981. - 334 str.
Ahern C. poklon. Publ.: Harper, 2009. - 305 c.

Sve o tuning automobilima

Primjeri kvantitativnih znakova autorskih prava. Savremeni problemi nauke i obrazovanja. Koji je stil

Skinuti:

Pregled: